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| 映画の世界では、女性の台頭はすでに完了した。 そんな感じすら受ける。 いまや女性映画は、自立後の孤独を描きこそすれ、自立を求めて旅立つ女性はもういない。 プロテストした先進国、とりわけアメリカとイギリスでは、女性はすでに自立したのだ。 少なくとも、自立の条件は整備された。 わが国でも条件は整備されつつある。
男性が神から自立したのが、近代の入り口だとすれば、女性が自立して今、近代が終わる。 わが国のフェミニストは何も見えずにうろうろしているが、歴史は実に見事な演出を見せてくれる。 ところで、男性と女性が自立した後に残るのは、子供である。 アメリカもイギリスも、最大の関心事は子供にうつっている。 「サンキュー ボーイズ」「海辺の家」「ワンダー ボーイズ」など、子供を主題にした映画が目白押しである。 こうした子供映画は、かつてのように子供を愛らしく無力な存在とは見ないし、保護の対象とは見ていない。 むしろ大人と同じ能力を持った、いや時とすると、大人以上の能力をもった子供という設定が多い。 女性が男性と等価だといわれた時代には、スーパー能力の女性がスクリーンに登場した。 いま、子供である。 親の遺産があるので、働かなくても食える優雅な身分だが、それでは恋人はできない。 できても長続きしない。 ひょんなことでシングル・マザーと仲良くなったウィルは、次の恋人もシングル・マザーから、と計画した。 しかし、お目当てのスージー（ビクトリア・スマーフィット）ではなく、友人のフィオナ（トニ・コレット）の子供マーカス（ニコラス・ホルト）が引っかかってきた。 ６０年代の生き残りのような、少し時代からずれたフィオナに育てられたマーカスは、思いやりがあって繊細でしかも図々しかった。 母親には恋人が必要だと考えたマーカスは、ウィルを恋人に仕立てようとする。 ウィルがフィオナに興味を示さないと見たマーカスは、何とか彼の興味を母親に向けようと懸命である。 しかし、いつの間にかマーカス自身がウィルと仲良くなってしまう。 というのも、ウィルは歳こそとっているが、精神状態はまるで子供だった。 だから、マーカスが相手をするには、ちょうど良かったのである。 アダルト・チャイルドと呼ばれるように、大人になっても成熟できない人間が増えた。 それにたいして、男女が自立した後に残された子供は、否が応でも自立を迫られている。 子供が大人と同じ状況に追い込まれている。 同じ原作者のニック・ホーンビが書いた「ハイ フィデリティ」でも、同様の主題が描かれていたが、いまや大人も子供もまったく変わらない。 経済的には充分にやっていけるのだが、精神的に厳しい状況に追い込まれ、フィオナは鬱になって自殺を図る。 それをマーカスは見ていながら、何とか助けようとするが、結局のところ個人の問題だと、作者は冷たく突き放す。 孤独は平等に訪れるのだ。そして、自分で脱するより他に道はない。 わが国のフェミニズムは、女性は弱者だといって保護を訴えるが、弱者として保護されているあいだは自立できない。 近代の入り口で、男性が自立したイギリスでは、女性の自立も冷静に見られている。 個人的な精神の確立に、他人は力を貸せないのである。 アメリカのグループセラピーが、映画のなかでも使われていたが、むしろ皮肉に描かれているいる感じさえした。 フィオナにしてもアフリカのファッションをまとい、子供にベジタリアンであることを強制してきた。 マクドナルドにも行かせず、自然食という不味いものばかりあてがってきた。 ヒッピーもマクドナルドもアメリカ産だが、フェミニズムの女性たちに馴染みが良いのは、なぜか自然志向である。 自然志向のフィオナは自分勝手だ、とずいぶん批判されている。 この映画は女性に厳しい。 しかし、子供は汚れなき無垢な存在で、大人が保護しなければならないと、考えられるようになったのは近代以降である。 それまでは子供は小さな大人として扱われ、１人前の労働力にすぎなかった。 子供にたいする池波正太郎などの視線は、古い時代を反映して厳しくも暖かいものだった。 この映画が描く時代が現代なのだが、わが国ではなかなか理解されないだろう。 ダメ男ウィルの物語として見られるに違いない。 ダメ男ウィルもしっかり者のマーカスもともに男性であり、この映画は男性への賛歌なのである。 いまだに女性すら自立していないのだから、子供の自立が焦眉の急だとは、判るはずがない。 残念ながら、先進国との距離は開くばかりである。 ７０年代の熱気をもったウーマン・リブは、どこへ行ってしまったのだろうか。 ２００２年アメリカ映画 |
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