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| 死後の世界と交信できる男を中心に、死後の世界があるという話を展開している。 おそらくこの映画にとって、ストーリーはどうでも良いのだろう。 普通の映画のようなストーリーは意味がない。 それでも、なぜこの映画が撮られたのか、よく判らない。 しかし、製作総指揮がスティーブン・スピルバーグで、マット・デイモンが主演となれば、監督は力を込めた作品だと思う。
だから、どんな映画もヒットすることを願っているはずだ。 しかし、この映画はヒットをねらっていないように感じる。 スティーブン・スピルバーグとクリント・イーストウッドがそろえば、売れる映画造りのイロハを知っているだろう。 にもかかわらず、驚きのない平凡なストーリー、鈍い展開、無難なカメラ・ワークである。 フランスの売れっ子アナウンサーのマリー（セシル・ドゥ・フランス）が、東南アジアへのプロデューサーとの不倫旅行で、津波にあって九死に一生を得る。 そこで彼女は一度死んで、死後の世界を見てきたのだった。 イギリスの貧しい少年マーカス（ジョージ・マクラレン／フランキー・マクラレン）は双子の兄が死んでしまった。 死んだ兄と話したくて仕方ない。 アメリカでは霊能者のジョージ（マット・デイモン）が、死者との対話をやめて、肉体労働者として働いていた。 三本の話は、まったく関係ない。 ただ何となくといっても良い展開で、結末で結びついていくのだ。 最初から、これらのエピソードがどう結びつくのか、朧気ながら判ってしまう。 しかも、動きの少ない画面、鈍い展開など、なかなか画面に引き込んでくれない。 それぞれのエピソードは、特別にケチをつけるようなできではない。 マリーにしても不倫旅行という設定だし、彼女は花形アナウンサーの後をアジア系の女性に奪われている。 彼女の書いた本だって、ロンドンの本屋が拾っている。 ロンドンで泊まったのも、「メイフェアー」という高級ホテルである。 ちょっと脱線すると、メイフェアーという地区はあるが、同名のホテルは実在しない。 グローヴナー・ハウス・ホテルかクラリッジスなどを想定してるのだろう。 映画のホテルはカッコイイ室内だった。 マーカスの母親は麻薬中毒で、兄の死後、里親に出される。 ケース・ワーカーの対応も良いし、里親の対応だって悪くない。 イギリスの福祉はまだ健在である。 そして、ジョージにだって、メラニー（ブライス・ダラス・ハワード）という恋人ができそうになる。 しかし、ジョージが彼女の父親の霊と対話したことから、彼女が父親から性的な虐待を受けていたことが判明し、二人の仲は崩壊してしまう。 映画のなかでエピソードが並列することはある。 その場合でも、まったく無関係というのは少ない。 他のエピソードとの連携が必要で、バラバラの話では興味が切断されてしまう。 そのうえ説明的だと、頭で理解しなければならず、なかなか感情移入できない。 主人公はジョージなのだから、ジョージを中心にして話を進めるべきだった。 三本のエピソードが並列的に過ぎるので、興味が拡散してしまったのだ。 死後の世界を映像化するのは、とても難しいので、むしろ描かなくても良かっただろう。 むしろ、登場人物達の結びつきを、もっと早い段階でつくるべきだった。 マーカスとジョージの出会いはともかく、マリーとジョージがなぜ結ばれるのか。 二人が出会っただけで、恋に落ちるのもちょっと肯けない。 貧乏なアメリカ人霊能者とフランスの売れっ子アナウンサーという組み合わせは、多いに無理がある。 いくらマリーが臨死体験をしたといっても、鼻っ柱の強いフランス女が、貧乏なアメリカ人に惹かれるわけがない。 それにしても、ジョージがディケンズに興味をもつなんて、ハイブローには見えなかった。 マット・デイモンはハーバード出だから充分に優秀だろうが、「ボーン アイデンティティ」シリーズで肉体派のイメージが強くなっている。 そのため、ディケンズと結びつかないのだ。 死後の世界を扱うのは難しい。 誰も体験したことはないのだから、反論を許さず、どうしても言い放しになってしまうのだ。 それに死後を映像化するのは、もっと難しい。 おそらく大ヒットを狙ってはいないだろうが、映像化に成功したとは言えない作品だった。 HEREAFTER ２０１０年アメリカ映画 （２０１１．３．１０） |
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