主役を演じるのは今年７６才のポール・ニューマンだが、クリント・イーストウッドのように無様なベッドシーンは演じない。 彼は「ノーバディズ・フール」でも、老人のいい味をだしていた。 しかし、年老いても女性は好きである。 今でも女性とのラブシーンには大いに感心があるようで、幾つになっても異性への興味があるらしい。 それは本当に良いことである。 監獄に収監されている銀行強盗ヘンリー（ポール・ニューマン）が、仮病をつかって二年半のあいだ病院送りになっていた。 監獄の病院が満床のため、彼は監獄の病院から、一時的に民間の病院へ預けられた。 医者の目はごまかせたが、看護婦キャロル（リンダ・フィオレンティーノ）の目はごまかせなかった。 彼女はたちまち仮病を見破る。 そして、ヘンリーに銀行強盗をやろうと持ちかけるのだった。
高校時代にプロム・クィーンになったほど、キャロルは飛んでるいい女だった。 同級生のウェイン（ドーモット・マルロニー）と結婚し、地元の町に住んでいるが、今ではしがない看護婦である。 年寄り相手の毎日では、楽しい将来像を描くことはできない。 プロム・キングでマッチョだったがゆえに、かつては魅力的にみえたウェインも、思ったほどには冴えない。 最近では何となくぎくしゃくしている。そこでヘンリーを誘っての銀行強盗が、楽しく思えたのである。 集金後は係員も警戒しており、強奪は難しい。 集金前に輸送車を乗っ取って、自分たちで現金をかき集めようというわけだ。 ヘンリーに２人では無理だといわれて、ウェインも誘い込む。 周到に準備を進め、誰を殺すこともなく、着実に強奪を実行する。 途中で予期せぬことがあって、適度にハラハラドキドキもある。 しかし上手くいきすぎる。案の定、仲間割れが起きる。 ヘンリーが監獄へ戻されるのをめぐって、ウェインとキャロルが分裂。 ウェインはヘンリーを警察に売るが、ヘンリーとキャロルは裏をかいて脱出する。 親子ほど年の離れた男女が、仲良くなる結末である。 この映画もまた、時代を実に良く反映している。 「エントラップメント」を持ちだすまでもなく、老練な年寄り男と、若い女性のカップルの誕生というのは、今ではアメリカ映画の定番である。 しかも、この映画では若い夫がほされ、老人にとられてしまう。 「スペース・カーボーイ」に限らず、いまや老人パワー全開の感じがする。 情報社会化は年齢秩序を崩壊させるが、それは老人の社会的な死を意味していない。 高齢というだけでは重きをおかれなくなった、若いというだけで軽視されなくなった、というに過ぎない。 年齢秩序の崩壊が、年寄り男と若い女性のカップルを誕生させるのは必然である。 ここでは男性が強者で、女性は弱者だったので、男女は対等ではなかった。 しかし昨今の老男若女は、年齢を超えて対等な関係を作っている。 この映画でもそれは顕著で、老男のほうに若い女性を保護しようなんて気はない。 もちろん若い女性のほうにも、頼るつもりなど毛頭ない。 ただ、それぞれの能力に応じた役割分担だけがある。 それでいながら互いに魅了しあっている。 老女若男の組合わせではなく、老男若女であるのにも理由がある。 老女若男の組み合わせが映画になりにくいのは、若男をリードできる老女がまだいないからだろう。 ６０年代以降には女性が元気になったとはいえ、時代は老女が男性を魅惑するまでには至っていない。 老女たちは自分を輝かせるだけで、まだ精一杯なのである。 時代が人間を鍛えるのだから、女性が社会的に鍛えられ続けば、老女若男という組み合わせも映画になるだろう。 余裕のある老女が誕生するためには、女性もストレスに曝され、時代に鍛えられる必要がある。 「ハート オブ ウーマン」が撮られるわけである。 毎日、些細な仕事をくりかえすだけで、自分で工夫するといった余地はない。 頭脳労働の担当者から指示されるだけで、そこには何の発展性もない。 それでいて責任だけは重い。 それはこの映画で、キャロルが演じた看護婦も同様である。 医者の指示のもとに働き、マニュアルでがんじがらめになり、独自性を発揮する余地はない。 福祉担当者といえば聞こえは良いが、キャロルの仕事からおしめ換えがなくなることはない。 今後も彼女の仕事は、肉体的なきつさが増すばかりだろう。 しかも転職しない限り、それが一生続くのだ。 人間相手の肉体労働とは、今後の三K職場の代表になるに違いない。 画面構成が上手く、コダックフィルムの特性が充分に表れて、地味ながら色彩もよい。 撮影監督が上手いのだろう。 キャロルを演じたリンダ・フィオレンティーノの演技が上手く、美人ではないのにセクシーな雰囲気が良くでていた。 映画としては、山が終わりのほうに伸びすぎ、最後まで興味を引くには途中で息切れ感がする。 秀作というには遠いが、お金をだして損はない映画である。 ２０００年のアメリカ映画 |
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