広告代理店に勤めるマッチョなニック（メル・ギブソン）は、クリエイティヴ・デイレクターの椅子を狙っていた。 彼には実績もあり、ＣＤの座は確実だとされていたが、社の幹部には女性客を狙えの声が多かった。 女性向けの広告は、マッチョな彼向きではない。 ライバル会社から辣腕の女性ダーシー（ヘレン・ハント）が、ＣＤとして引き抜かれる。 そんなとき、彼には女性の心が読める超能力が生まれる。 ダーシーの内心を読んだ彼は、彼女に先手を打って、新しいアイディアをうちだす。 ダーシーの考えたアイディアだが、読心術でアイディアを入手したのである。 ニックが、発表することになる。 彼のプレゼで通ってしまうので、ダーシーは不要になり、彼女は首となる。 しかし、所詮ダーシーのパクリである。 ニックはアイディアの盗用に悩み、最後にダーシーに謝罪にいって映画は終わる。
有能な女性は今やたくさんおり、彼女たちは職場で大活躍している。 男性と同様に出世するには、男性以上に能力があり努力もしてきた。 彼女たちは積極的で、時とすると相手の気持ちを無視さえした。 しかし、責任ある地位につくというのは、孤独なものだ。 平だった時代とはまったく違う。 部下は思うように働かず、実績を上げることは期待される。 しかも、仕事ができるという名声には、恋人がともなわないのである。 ダーシーは典型的なできる女性である。 彼女の悩みも、実は深かった。 女性の自立は、男性への寄りかかりを否定した。 男性に甘えるなど、いまや想像もつかない。 男性はライバルなのだ。 しかし、自立は同時に孤独でもある。 できる男性たちは孤独を、ロータリークラブとか経営者仲間でなくさめてきた。 女性はまだ孤独になれていない。 孤独を飼い慣らす方法を知らない。 分かってくれる男性が登場すると、ダーシーですら男性になびいてしまう。 上級職だけではない。 ローラ（マリサ・トメイ）は女優をめざすアルバイト嬢だが、決して男性に安売りしない。 その彼女も、かゆいところに手が届く男性には弱い。 読心術を心得たニックにメロメロになる。 この作品は、孤独に挫けそうになる女性たちを、力づけ励ます映画である。 自立した女性の孤独は、わが国では話題にすらならない。 女性の自立後を描く映画は、まだマーケットが小さいのかもしれない。 しかし情報社会では、女性の自立を止めるわけにはいかない。 女性が孤独に悩むのは不可避である。 女性たちも困難な道を歩かざるをえず、もはや後戻りはできない。 この困難さを通ってこそ、男女は本当の意味で分かり合える。 頼る女性に頼られる男性で良いはずがない。 男女の非対称的な心理は、男女差別の温床である。 最近のアメリカ映画は、もはや女性の自立を描かない。 女性の台頭や男女同権は、映画の主題としてはもう古い。 マーケットは小さくとも、「イヴの秘かな憂鬱」「リアル・ブロンド」など、女性の自立後を描くようになった。 女性の自立後と子供の問題が、今後のアメリカ映画の主題である。 だから、この映画がなぜ作られたかよく判るのだが、映画の作り方としては再考の余地がある。 興行的にメル・ギブソンを、主人公にせざるをえないのかも知れないが、この主題なら主人公はヘレン・ハントだろう。 ヘレン・ハントを主人公にし、ニックとの関係を中心にすれば、主題がもっと早く分かり、観客は映画が楽しめるようになる。 一般に映画の真ん中までには、主題を明らかにすべきである。 活劇が売りの場合はともかく、オーソドックスな物語では前半３分の１くらいでも良い。 この映画は、何を訴えたいか分からないまま、どんどん進行してしまうので、観客を引きつける力が弱い。 今日的な主題を扱っていながら、残念である。 マリサ・トメイが痩せてしまって、初めは別人かと思った。 メル・ギブソンは高齢にもかかわらず、きちんと体を鍛えており俳優の鏡である。 ダンスにも猛練習したのだろう。 ヘレン・ハントはお腹のあたりにたるみが出始め、ピッタリした洋服を着るには筋トレの必要がある。 ナンシー・メイヤーズという女性監督だが、リズム感や物語の作り方が古くなっている感じがする。 もっと早い展開を望む。 ２０００年のアメリカ映画 |
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