|
|||||||||
|
|
|||||||||
| 「アメリカン サイコ」の原作者ブレット・イーストン・エリスが、本作品の原作者である。 それなりに期待して見に行ったが、当てが外れた。 エリスが書いた小説「レス ザン ゼロ」と同じ主題だが、この映画はすでに時代から取り残されている。
映画の舞台は、１９８０年代だと思われる。 エイズの猛威もまだ聞かれず、若者の間には、６０年代の残照が残っていた。 この時代アメリカは不況のはずだが、豊かなアメリカの一部では、どうしようもない退廃が支配していた。 覚醒剤、セックスなど、享楽的な刺激が日常化し、若者たちは豊かさの中におぼれていた。 この映画の舞台は、金持ちの子供が集うカムデン大学である。 そんななかヒロインの女性ローレン（シャニン・サイモン）は、同級生たちのバカ騒ぎに距離をおいていた。 彼女はいまだに男性との関係が作れず、ヨーロッパ旅行をしているヴィクターに、乙女チックな思いを寄せていた。 どこか抜けた奴のショーン（ジェームズ・ヴァン・ダー・ビーク）は、ローレンを追いかけるが、ドジばかりしている。 ２人を中心に、バイセクシャルの男の子ポール（イアン・サマーホルダー）など、級友たちが絡んで話は進む。 まず、それぞれのエピソードに繋がりがない。 ヴィクターのヨーロッパ旅行にしても、始まるのも唐突だし帰国も唐突である。 その上ヨーロッパでの映像が、映画になっておらず物語とかみ合っていない。 ショーンに密かに気を寄せて、ラヴレターを郵便受けに投函していた女の子が自殺するが、これもまた唐突である。 唐突が良いときもあるが、この映画では物語の繋がりが悪くなっている。 だから、映画がひどく長く感じる。 それと何よりも問題なのは、豊かさの中に退廃を見て、それを告発するスタイルは、すでに古いことだ。 時代は告発を終えて、すでに生み出す状況に入っている。 １９８０年代なら、不況のせいもあって、「レス ザン ゼロ」が書かれる必然性もあった。 当時は、まだ情報社会が完全に開花しておらず、現状の脱出口を探すのに精一杯だった。 しかし、９０年代後半から、情報社会の成果が収穫されはじめ、時代の先が見えてきた。 情報社会の現像は、デジタルな思考を加速させ、つぎつぎと新たな作品を生みだしていいる。 今やアメリカ映画は、告発するスタイルを採っていない。 女性映画が差別撤廃を挑戦的に描いたような時代は去った。 差別を克服する道が見えてしまったのである。 だから、告発するスタイルは、もはや説得性を持たなくなった。 ここで残っているのは、子供の問題だが、子供は当事者性を持って描くのが難しいせいもあって、子供映画は告発スタイルにはならない。 しかし、撮影者は成人だから当事者性がなく、何とか子供に自己同化しようとしかできない。 そこで、冷静沈着に時代と向き合った「チョコレート」のような作品になったり、「ゴースト ワールド」のように成体化した子供の孤独を描くことになる。 ここでは、大人と子供は同じ地平であり、この作品のように中年者の監督が、他者としての若者を見る視線は、もはや存在しない。 「アメリカン サイコ」を撮ったメアリー・ハロンには、原作が必然をもって読めたのだろうが、この監督は、時代と格闘するタイプではない。 映画の作りから判断する限り、社会派的な資質はまったくない。 むしろタランティーノようなスタンスで、時代にのったエンターテインメント系のタイプだろう。 逆回しが多用されているが、これが効果を生みだしているとは言えず、むしろわざとらしさや見辛さを感じさせている。 「メメント」の時間を前後させる手法も、観客をとまどわせたが、映画自体との関係で必然性があるので、観客は戸惑いながらもついていく。 しかし、この映画での逆回しは、陳腐さだけが目立ってしまった。 フェイ・ダナウェイが出ていたが、もやは往年の魅力はなく、まったく普通のおばさんになっていたのが寂しかった。 それに対して、若者たちの魅力はなかなかである。 バイ・セクシャルのポールを演じたイアン・サマーホルダーや、その幼なじみのディックを演じたラッセル・サムズなど、充分に鑑賞に耐える肉体で、かっこいい。 我が国のフェミニズムは、まったくもって理解力のない人たちだと思う。 肉体の美しさを、人格に直接からめるので、おかしなことになる。 具体的人間と社会的存在としての人間は、異次元だということに気付けば、肉体の賛美は自由にできるはずである。 どんな女性だって、どこか魅力的な部分があるはずで、そこは異性から大いに見てもらいたいと思っている。 好感のまなざしは、誰にとっても気持ちいいものだ。 しかし、我が国のフェミニズムは、見られることのなかに差別をかぎつけて、異性の視線を封印してしまった。 ミスコン批判といった形で、見られる肉体を否定してしまったので、結果として女性たちからも見捨てられたように思う。 否定していく運動は暗く、明るい展望が開けない。 ２００２年アメリカ映画 |
|||||||||
|
＜ＴＡＫＵＭＩ シネマ＞のおすすめ映画 ２００９年−私の中のあなた、フロスト／ニクソン ２００８年−ダーク ナイト、バンテージ・ポイント ２００７年−告発のとき、それでもボクはやってない ２００６年−家族の誕生、V フォー・ヴァンデッタ ２００５年−シリアナ ２００４年−アイ､ ロボット、ヴェラ・ドレイク、ミリオンダラー ベイビィ ２００３年−オールド・ボーイ、16歳の合衆国 ２００２年−エデンより彼方に、シカゴ、しあわせな孤独、ホワイト オランダー、フォーン・ブース、 マイノリティ リポート ２００１年−ゴースト ワールド、少林サッカー ２０００年−アメリカン サイコ、鬼が来た！、ガールファイト、クイルズ １９９９年−アメリカン ビューティ、暗い日曜日、ツインフォールズアイダホ、ファイト クラブ、 マトリックス、マルコヴィッチの穴 １９９８年−イフ オンリー、イースト・ウエスト、ザ トゥルーマン ショー、ハピネス １９９７年−オープン ユア アイズ、グッド ウィル ハンティング、クワトロ ディアス、 チェイシング エイミー、フェイク、ヘンリー・フール、ラリー フリント １９９６年−この森で、天使はバスを降りた、ジャック、バードケージ、もののけ姫 １９９５年以前−ゲット ショーティ、シャイン、セヴン、トントンの夏休み、ミュート ウィットネス、 リーヴィング ラスヴェガス |
|||||||||
|
|
