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１９９９年に「彼女を見ればわかること」が、アメリカでつくられた。 たった一年違いで、まったく同じ主題の映画が、スウェーデンでつくられた。 この映画も、女性の孤独といった自立にまつわる話である。 「アール・アバウト・マイ・マザー」が、後進国の女性讃歌だとすれば、この映画は先進国における女性讃歌である。 この映画は、イギリス生まれでスウェーデンに住む監督の手になるからか、メキシコ人の監督が撮ったアメリカ映画「彼女を見ればわかること」ほどは、孤独の厳しさがない。 メキシコ人よりスウェーデン人のほうが、近代人は孤独であることを、前提として受けとめている。 つまり孤独を、必ずしも悪いこととは考えていないようだ。
スウェーデンを代表する９人の女優が、それに応募する。 もちろん誰もが選ばれたい。 発表の前日、各人の様子をカメラは追っていく。 彼女たちは全員が４０歳前後で、もはや若くない。 それぞれに地位を築き上げている。 レベッカ（レーナ・エンドレ）、アレクサンドラ（スサンヌ・ロイテル）、ステッラ（ヘレーナ・リンドベリ）、カーリン（マリーカ・ラーゲルクランツ）、エイヴォル（スティーナ・エークブラード）、ゲオルギーナ（エヴァ・フレーリング）、セシリア（マリー・リカルドソン）、イット（グニッラ・レール）、そしてモリー（ペルニラ・アウグスト）。 二人の修道女が僧院を歩いているところから、映画は始まる。 若い尼僧が、神様がきて私の体の中に入った、という。 もちろん、それは神様ではなく男だと判るのだが、年老いた尼僧はそれを神様だと肯定する。 このシーンは、すべての男女関係を肯定しているに違いない。 だから孤独を引き受けざるを得ない、という確認なのだろう。 そのうえで、９人のスクリーンテスト、各人の個別的な話題へと展開する。 ９人がそれぞれに生活を持っているので、話はどんどんと広がっていく。 「彼女を見ればわかること」は５人の女性が主人公だった。 この映画は、９人という大勢の主人公をかかえている。 一つの映画としては、９人の日常をバラバラのままというわけにはいかない。 それぞれの物語を、最後にはまとめなければ、一本の映画にならない。 主人公が９人という多さだから、物語がきわめて複雑である。 しかし、後半へかけて、映画はきちんとまとまっていく。 無理なくまとめる手腕は素晴らしい。 セシリアとゲオルギーナが、テレビの番組にでている。 そこで妊娠中のセシリアの父親を詮索されると、彼女は怒って席を蹴ってしまう。 彼女は父親を公表していないし、未婚だったのだ。 そう言えばフランスでもニュース・キャスターが、未婚で妊娠し、その相手が誰だか話題になっていた。 先進国では、今や未婚の母は珍しくも何ともない。 それでも相手の詮索があり、それは女性にとってうっとうしいものだろう。 相手であるマグヌス（ロルフ・ラスゴード）に、相手であることを明かすと迫るが、妻子のある彼は約束が違うと困惑。 そこへロルフ（ブラッセ・ブレンストレム）が、子供の父親役をかってでる。 もう一人の中心人物は、ステッラである。 彼女はゲイで、マグヌスの奥さんであるカーリンと、仲むつまじい。 彼女たち９人は、自分で仕事をしているので、自分の人生がある。 経済的には不自由のない生活が、確保されている。 ちなみに、経済的な生活の保障がなければ、孤独には陥らないものだ。 しかし、各人はそれなりに悩みをかかえており、他人に知られたくないことがある。 もう若くない彼女たちは、かつてのような役はまわってこない。 役にも徐々に涸渇しはじめている。 エイヴォルはミュージカルの役にてこずっている。 彼女は歌も上手くないし、ダンスに身体がついていかない。 しかし、チケットは売れてしまった。 アレクサンドラは、露出度の多い役や、ベッド・シーンに戸惑う。 また各人は、それぞれの連れ合いとの生活もある。 ９人の中年女性たちが、各人の立場で悩みながらも、何とか生きていく姿を監督は温かく描いている。 以前だったら、４０歳を超えた中年は、もはや悩みなど表に現すこともない。 充分に頼れる大人だった。 しかし、今や何時までも悩みをかかえ、大人になれない。 この監督はそれを肯定する。 各人が仕事に、私生活に打ち込みながらも、この９人の女性たちは、最後にレベッカの誕生パーティに集まる。 「彼女を見ればわかること」は女性の連帯などおくびにも出さなかったが、この映画は女性たちの緩いつながりを演出している。 それは個人主義が徹底したアメリカと、人口の少ないスウェーデンの違いなのだろう。 スウェーデンは小さな国である。 だから個人のつながりも、アメリカよりは親密であるようだ。 そうはいっても、個人が自立していることは、わが国の比ではない。 また、わが国の女性たちは、相手に媚びることを暗に要求されている。 おそらくそれは女性だけではなく、男性も相手の心を思いやるといった形で、媚びることを強いられているのだろう。 しかし、この映画の彼女たちは、見事なほど男性に媚びない。 自分の足で立っている。 それがすがすがしく、見ていて気持ちが良い。 わが国では、未婚の母はまだ市民権を獲得したとはいえない。 同棲だって学生時代にこそあっても、社会人になると結婚したり解消したりしてしまう。 結婚式は派手だし、親は何時までも子供につきまとう。 個人そのものを見つめる目は弱く、個人にまつわる属性でその人を判断しがちである。 情報社会化の促進とかいうが、ほんとうに情報社会の何たるかを知っているのだろうか。 画面の発色がシャープで、いかにもコダックの暖かい色調である。 セットだと思われるシーンでは、いかにも北欧を思わせる色彩感覚で、暖かさをかんじる。 画面割りも鋭く、物語の内容とよく合っている。 最後に、セシリアの生んだ子供を、ロルフが大切に抱き上げる。 その子供が女の子であることが、この映画の本当の主題、つまり女性讃歌なのだろう。 こうした主題の映画には、大物女優が率先して出演している。 ２０００年スウェーデン映画 |
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