タクミシネマ　　　　　　　　アイズ　ワイド　シャット

	アイズ ワイド シャット [DVD]
	前宣伝のビラから

　秘密結社から追い出されたビルは、その時から不思議な出来事につきまとわれる。
この結社のことを詮索するなという警告を受けたにもかかわらず、彼は不思議な集団に興味がわいて仕方ない。
ニックを訪ねてみれば、今朝早くホテルをチェックアウトしたという。
それがどうも不自然な行動だったと、ホテルのフロントマンが言う。
ますます不審に思った彼は秘密結社に関して調べようとするが、友人のビクター・ジーグラー(シドニー・ポラック)から君自身が危険だという決定的な忠告を受ける。

　自宅に帰ってみれば、紛失したはずの仮面がベッドに置かれており、秘密結社の力の大きさを知らされる。
彼は妻に秘密にしていた一連の行動を、泣きながら妻に説明することになる。
男性が性的な幻想に生きる生き物であることを許したアリスは、きわめて即物的に「私とセックスをするのよ」と言って、映画は終わる。

　栄光に包まれたキューブリック監督が、「フルメタル・ジャケット」以来映画を撮っていなかった。
過去の作品が優れていただけに、彼は中途半端な作品を作るわけにはいかなかったのだ。
賢い彼は自分のセンスが、時代とずれていくことを自覚していた。
そうしたなかで、何とかテーマをつかんだと感じたので、撮り始めたのがこの映画だった。
しかも、この映画を完成させた直後、彼は不帰の人となってしまった。
だから厳しい評論家たちも、死者に鞭うつわけにはいかず、この映画の出来映えに訳の分からない言葉でお茶を濁している。

　時代は本当に残酷である。
才能のある監督でも、時代に置いて行かれてしまう。
残念ながら、この映画は秀作ではないだろう。
キューブリックはきわめて優秀な人だから、観念的な思考で辛うじて物語を支えている。
しかし、性に関する観念は、みずみずしい直接性を失い、彼の言う強迫観念と嫉妬という主題が空転している。
嫉妬は表現できていたが、強迫観念は画面化されていなかった。
この映画のベットシーンを見ると、彼は性関係を男性が能動的に動き、女性が受動的に動くものだと考えているようで、彼の性道徳が古い時代のものであることを露呈していた。
映画の途中で、谷崎潤一郎の晩年の一連の作品を思い出させた。
性的なエネルギーが低下してくると、男性はどうしても観念的な世界に入り込みたくなるようだ。

　サスペンス仕立てになっており、ピアノの音が緊張感を強調するのは良く効いていたが、画面が緊迫感を保っておらず、体力のない老人の作品であることを見せてしまった。
ニッコール・キドマンは何とか役をこなしていたが、トム・クルーズは演技ができていなかった。
それは俳優のせいではなく、監督のほうの理由によると思う。
キューブリックが求めた女性像は通俗的で、８０年代の女性運動で暴露された程度のものだった。
だからニッコールは対応できた。
それに対して、男性像ははるかに観念的なものだったが、その観念が如何なるものであるかを、監督は役者に伝えられなかったようだ。
それはキューブリック監督が、男性の性的な観念と格闘していながら、それが何だか自覚できないことによる。
だから、役者は訳が分からないままに、演技させられていたのだろう。

　トム・クルーズは性格俳優ではなく、活劇俳優である。
受け身の演技ができず、「ミッション・インポッシブル」のようなアクション物の方が向いている。
また、ビルの想像するシーンがモノクロで何度か出るが、タクシーの中ので３度目は想像していることが判るのだから、想像シーンの画面をだす必要はなかった。
ニッコール・キドマンは、眼鏡をかけたシーンがやけに決まっており、本当に目が悪いのだろうか。
眼鏡をかけた彼女は、裸眼の時の彼女とはまた違った知的な魅力があった。
彼女は美人女優でうっているが、ひょっとすると優れた性格俳優なのかも知れない。
ちょっと判らなかったのは、ドミノ(ヴィネッサ・ショー)という街娼の家には、「社会学入門」と言う本があったが、売春婦があんな硬い本を読むのだろうか。
それとも売春婦に対する性格付けとして必要だったのだろうか。

　顔へのライティングが、しばしば下から光を当てており、それが不自然に見えた。
また片側からの照明が狙った効果を現してなかったように感じた。
ところどころ発色が悪いところがあり、ライティングは要検討である。
しかし、音楽は良く効いており、主題歌となっていた曲は、この映画に独特の雰囲気を醸し出すのに成功していた。
「誘う女」でニッコール・キドマンの巧さは知っていたが、彼女の演技巧者ぶりを再発見した。
彼女はとても上手い役者である。

1999年のアメリカ映画