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すでに鬼籍に入ってしまった天才写真家ダイアン・アーバスに捧げた映画である。 かのリチャード・アヴェドンに、「自分にダイアン・アーバスほどの才能があったら…」といわせた女性写真家だが、この映画では彼女の才能には、ほとんど触れていない。 彼女はファッション写真家として出発したはずだが、それにも触れていない。
１９５８年のニューヨークを舞台にしたこの映画は、何が言いたかったのだろうか。 「彼女がなぜフリークスにのめり込んでいったのか」を描いたと、劇場パンフレットが言うようには、とても受け取れない。 この映画で見る限りは、たんなる変人にしか過ぎないように見える。 内心の葛藤の発露が、フリークスに向かったという理由は不明のままだ。 天才に捧げるというという以上、ダイアンの才能をどんな形でかであれ、画面に描くものだろう。 にもかかわらず、彼女の才能を示すシーンは、ほとんど描かれていない。 わずかに彼女の撮った写真に、夫のアランが声を失うシーンがあったが、それとてもはっきりと描いているわけではない。 「炎のごとく 写真家：ダイアン・アーバス」を読めば分かるように、彼女は決して常識人ではない。 彼女は自分のマスターベーションを公言し、生理の出血に誇りをもち、それを大声で語った、という。 そして、麻薬を使ってまで、誰彼となくセックスをしたらしい。 天才だった彼女が、ふつうの市井の生活に収まるわけがない。 こんなかたちで彼女のあの写真が撮られたとは思えない。 しかも、多毛症の男性に恋して、最後に彼の体毛を剃るが、あんな剃り方は物理的に無理だろう。 タオルなどで蒸さずに剛毛を剃ったら、体中が血だらけになってしまう。 また、剃りあがった後の体表が、ツルツルで不自然きわまりない。 体毛を剃ってしまった男性は、ふつうの男性でしかない。 この映画では、体毛に性的な刺激を感じていたはずだ。 だから、剃ってしまった身体に、好感を持つのも不自然である。 結局、描かれたのはふつうのセックスであり、彼女の表現への軌跡は何も描かれておらず、なんの知的刺激もなかった。 この監督の前作「セクレタリー」では、マゾとサドの屈折した幸福を描いて、優れた時代感性を見ていた。 が、この映画ではダイアンに圧倒されて、彼女の内面まで踏み込めなかったのだろう。 それと、ダイアンを演じたニッコール・キドマンが、ダイアンに似ておらず美人にすぎた。 ダイアン・アーバスを知らない人がこの映画を見たら、彼女は何者だったかまったく分からないだろう。 もっとも彼女の人となりを知って見ても、ちょっと変人といった程度にしか見えなかった。 あの程度の女性ならいくらでもいる。 彼女の活躍した１９６０年代に、いくらアメリカでも彼女のような女性は少なかった。 ヒロミックスや蜷川実花など、我が国でも女性写真家が話題になるが、内容はずいぶんと違う。 おそらく現代の我が国でも、彼女のような表現者は少ないだろう。 いずれにしても、よく分からない映画だった。 彼女が手にしていたカメラは、ローライフレックスだったが、あれを使ったのは本当なのだろうか。 電球形のフラッシュを、連続して焚かせたり、とてもウソっぽかった。 パトリシア・ボズワースの「炎のごとく」によれば、 ローライフレックスではなくMａｍｉｙａのC３３０だという。 原題は「ｆｕｒ」 ２００６年のアメリカ映画 （２００７．６．１） |
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