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久しぶりの日本映画。「誰も知らない」の監督なので、 少し期待していったのだが、残念ながら危惧したとおり、物語性がなかった。 我が国の映画をけなすのは、とても気が引けるのだが、どうも感心した出来ではない。
前作が当たったので、潤沢な制作費を自由にできるようになったらしい。 出演陣も豪華である。 これはとても良いことだ。 ハリウッドでは、ヒット作を撮った監督は、潤沢な資金を用意して世界中から呼んでくる。 成功が飛躍の切っ掛けになるのは、とても良いことだと思う。 我が国でも同じような傾向ができたのは、歓迎すべきことだ。 さて、映画の内容だが、剣のほうはまったくダメ、武術ができないという青木宋左衛門(岡田准一)がいた。 彼の父親が殺されたので、父親の仇討ちをしなければならなくなった。 国元を離れて3年、江戸の貧乏長屋に住んで、仇を捜していた。 すでに相手は見つけたのだが、なぜだか果たし合いには出向かない。 これが主題であり、主題はわかるが、物語としては説得力がない。 非暴力主義者の敵討ち否定は、主題としては成立するだろう。 暴力で主張をとおすことは、何も解決にならないというのは、我が国では通りやすい主張である。 この監督は優しい人だろう。 そんな感じがする。暴力での解決は、暴力の連鎖を生むだけで、何も解決しない、 と考えていることも伝わってくる。 しかし、宋左衛門が剣術に弱いから、敵討ちができないのか。 主義として敵討ちをしないのか、物語として了解不能である。 そこに説得力が生じない理由がある。 相手は強そうだ。 腕に自身がないから、仇討ちをやめたい。 臆病風に吹かれて、仇討ちをやめたい。 しかし、武士という立場上、そんなことを公言できない。 何か真っ当な理由付けが必要で、その理由付けを探して苦労している。 武士だって愛すべき弱虫はいるだろう。 それならそれでも良い。 非暴力主義者ということなら、それもあり得るが、それにしては彼の行動には一貫性がない。 また、若い彼が悩んだ末に、非暴力主義に至ったというのでもない。 忠臣蔵の討ち入りを、非暴力の点から批判して、宋左衛門の討ち入りに重ねるのは判るとしても、 主人公の生き方に筋がないし、 心理的な葛藤が描かれないから、物語に緊張感が生まれない。 登場人物たちへの性格付けにも、一貫性が欠けている。 孫三郎(木村祐一)は、知恵遅れの若者として登場するが、 彼の発言が正常者になったり、知恵遅れになったりするのだ。 芸達者な役者もでているのだが、人物の性格がきちんと定まっていないので、演技を引き出しきっていない。俳優たちが地で演じてしまっている。 この映画は、各カットは丁寧に作ってはいるのだが、 主題の煮詰めが甘いので、カットをならべただけになっている。 だから、2時間7分の映画にもかかわらず、２時間半をこえる映画のように感じさせ、終盤に至っては退屈さに襲われる。 映画の物語には、起承転結といった、緩急が必要である。 終盤の山であるはずの番所相手の狂言も、全体と同じ調子なので、ちっとも山になっていない。 また、狂言がばれるハラハラさが、少しも伝わってこないのだ。 この狂言に至るまでに、観客の関心をぐっと引きつけておいて、ぱっと放してやらないと、このエピソードが効かない。 宗左衛門が住む長屋にしても、貧乏さが充分に演出されている。 丁寧なつくりである。が、全体的に見ると、時代考証に欠ける点が多い。 宗左衛門が寺子屋をひらき、子供たちに習字を教えるが、白い紙にどうどうと書かせている。 こんなことはない。 紙は貴重品だったから、白い紙に手習いするなんてことは、ほんとうに稀だった。 ましてや、あれほどの貧乏長屋の住人が、白い紙を使えたはずがない。 現代の日本映画は、訴えたいことを描くためには、相当に予算を使って舞台をつくる。 この映画でもセットには、ずいぶんと神経を使ったことがよく判る。 しかし、時代考証を外すのが許されるのは、目的がある場合だけである。 歴史的な事実に従っても、充分に物語は作れるのだから、きちんとした時代考証に従うべきだ。 お歯黒をしていなくなったのは、いつの頃からだろうか。 現代に適合させるために、時代劇がどんどんと換骨奪胎されていく。 俳優たちの体つきまで、武術家のようにせよとまでは言わないが、簡単に歴史的な事実を無視しても良いとはならないだろう。 日本映画の現状からすれば、俳優の体格にかんしては不問にせざるを得ないが、 それでも貧乏なための顔や身体の汚しは、もっと上手くやって欲しいものだ。 その点では、宗左衛門の足の爪が伸びていたのは、とても良かった。 2005年日本映画 (2006．6．11) |
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