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| 東京都が新宿中央公園に、原子力発電所を建設する話である。 電気を最もたくさん消費する東京こそ、原子力発電の危険性を負担すべきだという都知事の発案で、原子力発電所建設計画が始まった。
石原都知事と思われる天馬都知事（役所広司）が、専制君主よろしく「原発を東京に作る」と、局長会議で爆弾発言をする。 知事の論は筋が通っているだけに、反対は難しい。 しかし、心情的な反対論もあり、局長たちは賛否両論にわかれて、会議は大混乱になる。 利用者負担の原則を徹底して、東京でこそ原発を稼働させるべきである、と最初は聞こえる。 しかし、東京に原発を作ると発言すれば、原発に無関心な東京人を、原発反対運動に導ける。 それがこの映画の主張である。 着想はそれなりに評価するが、何と言っても映画になっていない。 誰も演技をしていないのである。 原発に絡めて会議の混乱や、子供による核ジャックの話や、政府の怠慢ぶりなど、話題には事欠かない映画である。 しかし、脚本の練り方が足りないのと、役者たちに演技がついていないので、白けてしまう。 役者たちは口でだけ科白をしゃべり、体はまったく動いていない。 だから、画面から緊張感が伝わってこない。 なぜこんな映画になってしまうのだろう。 役者たちは、役所広司をはじめ、段田安則、平田満、田山涼成、菅原大吉、岸部一徳、吉田日出子と、それなりの人が出ている。 岸辺一徳など今の日本では、上手い役者に属するだろう。 にもかかわらず誰も、演技がされていない。 おそらく監督の問題だと思う。 原発反対のイデオロギーが強すぎて、自分の考えていることを、伝える努力に欠けている。 この監督は、原発反対の立場である。 主張を映画に込めることは、まったく問題はないし、むしろ歓迎すべきことでさえある。 原発反対の映画としては、かつて「チャイナ・シンドローム」があったし、また、公害反対の映画としては、「エリン ブロコビッチ」があった。 原発反対を主題とした映画は、充分に成り立つ。 しかし、問題は展開のさせ方である。 メッセージ性を云々するにしても、映画なのだからフィクションとしての前提がある。 たとえば、核物質を運ぶ運転手の登場のさせ方など、およそ不自然である。 運転手が荷台の上に座って、缶コーヒーを飲んだりはしない。 それに都庁の局長会議が、まったくそれらしくない。 安サラリーマンの愚痴大会で、現実味がない。 原子力関係の学者を、奇抜な服装で登場させたのは、どういう意味なのだろうか。 毛皮のコートは、原発賛成派の象徴だろう。 アメリカ映画でも、奇想天外な話が登場するが、奇想天外な場面と、現実らしい場面はきちんと区別されている。 現実に立脚した部分に不自然さが混じると、映画全体の信憑性がなくなって、虚構を支えきれなくなる。 映画作家たちは、それを知っているから、本物らしさに拘る。 この監督は、フィクションを支える現実感の表現に失敗している。 もっと人間の観察が必要である。 現像にはイマジカを使っていたので、フィルムはコダックだろうと思うが、露出がでたらめである。 カットカットで、カラーの発色が違っており、明らかにアンダーのままでプリントされている。 夜の露出は難しいかも知れないが、眠くなったような画面が細切れに混じると、このクルーは本職だろうか、と疑いたくもなる。 我が国の映画撮影は、超特急でしか撮影できず、取り直しなど考えもつかないのはよくわかる。 ならなおさら、撮影技術には細心の注意を払うべきである。 危なそうなときには、カメラを２台廻すとか、押さえを撮っておくとか、方法はあると思う。 文化祭に上映する学生の映画ではないのだから、きちんとした技術を使うべきである。 ２００２年日本映画（２００４．０３．２６） |
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