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| 近代家族の厳しさを描いたイギリス映画である。 人間関係をここまでぎりぎりと追求されると、論理に淡泊な日本人は辟易とする。 結婚後２０年近くがたち、長女と長男にめぐまれたが、旦那のフィル（ティモシー・スポール）はしがないタクシーの運転手、奥さんのペニー（レスリー・マンヴィル）はスーパーのレジ打ちである。
若いときに相思相愛で結婚したが、長い日常生活によって家族は、それぞれの役割を果たすだけになっていた。 フィルが一生懸命に働かないかないこともあって、一家の生活は厳しい。 長女のレイチェル（アリソン・ガーランド）は老人ホームで働くが、長男は何もせずに家にいるのも、ペニーには頭が痛い。 ペニーは意識するともなく、不甲斐ないフィルを軽視するようになっていた。 軽視されている意識は、フィルに伝わり、彼は人生に希望を見いだせなくなっていた。 太ったフィルは何の取り柄もないと、自分に自信がない。 彼は人生の意義を探して、携帯やタクシー無線を切って、ロンドンの郊外へと出かけていた。 そんな時、長男のローリー（ジェームズ・コーデン）が心臓発作で入院する。 連絡を受けたペニーは病院へ駆けつける。 しかし、フィルの携帯はつながらず、居所が分からない。 その晩、ペニーがきれて、フィルを問いつめる。 そこから家族の心理が拡大されて、内心をぶちまけた口論が始まる。 同じアパートに暮らす他の家族たちも、問題を抱えた人たちばかりである。 ローリーの発作を知らせてくれたモーリン（ルース・シーン）の娘は、妊娠して男に捨てられたし、同僚ロン（ポール・ジェッソン）の娘はやはり無職である。 しかも、ロンの奥さんはアルコール中毒で、ほとんど役に立たない。 この映画が描くのは、ロンドンの底辺の家族たちだろう。 貧しさは人間関係をむき出しにする。若かった時代には、若さが自分を見ずに済ませてくれる。 そして、有り余るエネルギーが、繁殖欲求と相まって、恋愛感情を高じさせてくれる。 しかし、感情は持続しない。 人間関係を維持する努力を怠ると、恋愛感情はたちまち萎えてくる。 家族という制度は、人間の感情を保障しない。 むしろ日常の雑事が、互いが向き合うことを遮り、家族たちを遠ざけていく。 前近代の家族は、個人的な愛情によって繋がれているのではなく、家族の役割を生きることによってつながっていた。 恋愛によって結婚生活が始まるのではなく、経済的な要請によって共同生活が始まった。 だから前近代では、男女が愛を口にしなかった。 そして、個人的な愛情がなくても、家族生活にはあまり支障がなかった。 しかし、近代家族は愛情によって始まる。 だから、愛情がなくなると、家族でいる必然性がない。 この映画は、近代家族の存立基盤を執拗に追いかける。 この映画での、家族が互いを見つめ合うきっかけは、長男の心臓発作だが、どんなきっかけでも良い。 この映画では、口論が家族の気持ちを確認させ、フィルとペニーに初心へと戻らせた。 ハッピーエンドになっていたが、必ずしもハッピーエンドとは限らないだろう。 近代に入る時、多くの人たちが没落したように、近代が終わる今、やはり階級移動が激しくおきている。 新たな時代に適応できない人たちは、容赦なく振り落とされていく。 イギリスの高い若年失業者を象徴して、ローリーも就職できないでいる。 イギリスはまだ遺産が豊かだから、若年者の非就労をのみこめる。 しかし、このまま若年層の無職が進めば、イギリスも社会保障が破綻してしまうだろう。 我が国もほとんど同じ状態にある。 この映画で描かれる家族は貧しいかも知れないが、それでもイギリスは豊かである。 アジアではこの程度の家族は、病院に入れないかも知れない。 もちろんアジア諸国にも病院はあるが、貧乏人は安心して治療に専念できない。 社会福祉が貧しいから、全員が保険制度の恩恵を受けられるわけではない。 社会福祉は豊かな社会が成し遂げた最高の贅沢である。 核家族の本質を見つめた厳しい映画である。 いささか年齢のいったイギリス人監督の、現実社会への屈折した愛情表現でもあり、彼自身の哲学の表明でもあろう。 そして家族再生の願望でもあろう。 しかし、核家族はその存立基盤を失いつつあり、監督がいくら望んでも、もう一度隆盛を誇ることはないだろう。 この映画の主張は、精神主義的なセンチメンタリズムでしかない。 アメリカの映画は、もはや核家族の本質を見つめてはおらず、新たな家族のあり方を指向している。 ヨーロッパ諸国も、情報社会化していくのは避けられないから、核家族を精神で維持することは不可能である。 真摯な良い映画だと思うが、現実を願望で描きすぎている。 「秘密と嘘」を撮ったことで有名なこの監督は、まったく脚本を作らず、出演者たちと半年以上かけて討論しながら撮るらしい。 役者たちは舞台的な全身演技であり、やや堅い感じもするが、全員がそれなりに上手い演技である。 それにしても訛りがきつく、言葉のよく分からないところがあった。 原題は「All or Nothing」 ２００２年のイギリス映画 |
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