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| 人は資質を変えることはできない、そう思わせる映画だった。 インディ系の映画は、監督の個性が強くでる。 前作の「キューブ」1997から何年もたっていないから当然かもしれないが、表現者の資質は何作を経ても変わらないものだ。 この映画からは、優れた美意識と明晰な頭脳を感じる。
どろっとしたタッチの画面で始まるこの映画は、最初のうちは見る者の遠くにある。 多くの映画はタイトルが画面に現れたとたんに、観客を虚構の世界へと引きずり込むのだが、この映画はむしろ観客を拒否しているとすら思う。 スクリーンが観客を引き込むのではなく、観客のほうがスクリーンに集中することを要求してくる。 それでも見続けていると、この監督独特の世界を体験することになる。 失業中で、かみさんに頭の上がらないモーガン（ジェレミー・ノーザム）が、デジコープ社の入社試験を受けに行く。 何をやっているか、得体の知れない会社なのだが、彼はスパイとして採用される。 彼の仕事は、アメリカ各地で開催される会議に忍び込んで、会議の内容を盗んでくることだった。 簡単なスパイで、仕事はうまくいく。 次も似たような仕事だったが、首から頭にかけてが痛く、眠りからも覚めるようになってしまう。 簡単な仕事ゆえに、当然に裏があり、じつはスパイを働いているように見せながら、彼自身がモルモットにされているのだった。 デジコープ社のライバル会社との間で、彼は二重スパイとなる。 しかし、途中で謎の女性リタ（ルーシー・リュー）が登場し、彼はその女性に翻弄される。 話がきわめてややこしく、いったい何の話なのか、観客はなかなかついていけない。 結局のところ洗脳の話で、コンピューターのデータを盗もうとしているデジコープ社に、モーガンが乗り込んだという顛末がわかるまで、とても時間がかかる。 デジコープ社に入社するにあたって、自分を洗脳することが、この映画のトリックなのである。 普通は自分の思うように他人を動かすために、他人を洗脳するのだが、この映画では主人公が自分で自分を洗脳したのだ。 このトリックはとても面白いのだが、惜しむらくは主人公の動機がイマイチ不明確で、それがこの映画を分かりにくくさせている。 動機がわからないから、観客は筋が追えない。 通常の映画のように、起承転結といったお話の流れを大切にしたものではなく、個人の精神的な動きを機械的に捉えようとするものだろう。 そうした意味では、動機よりもその後の展開に意味がある。 前作も与えられた状況から、話が始まっていたから、同じ作り方である。 オタッキーな男性のつくる映画そのもので、実に細かいところまで、観念の遊びが徹底している。 まさに男のつくる映画である。 今や女性たちも映画界で活躍しているが、女性監督の映画は具体的な主題を扱ったものが多く、観念の世界だけで遊ぶものは少ない。 近代は観念のうえに成り立ったとすれば、近代を男性が作ったのは必然だったろう。 「アメリカン・サイコ」のような例もあるから、女性がどこまで論理の世界に踏み込むか、楽しみでもある。 この映画はコンピューター的な世界を、もちろん前提にしているし、人間の精神をメカニカルなものとして捉え、情緒を排除したところで精神活動を成り立たせている。 薬を飲ませて人体を制御する発想といい、脳を直接コントロールする発想といい、実に機械的な感覚である。 しかし、最後では恋人との愛情へと結末するのだが、愛情と精神活動の繋がりには、どういった目配りあったのだろうか。 対他的な犯罪分野では論理的な精神で、愛情には別の観点というのでは、論理性を欠くように思う。 そうは言っても、監督の明晰さは充分に感じ取れ、それなりに楽しめる。 この手の監督の常として、ディテールには凝っており、洗脳する機械や仮想の空間での階段、通路のデザインは、実に面白い。 最初は冴えなかった主人公が、終盤では颯爽としてくる。 それにつれて、画面も色彩感が現実味をおび、暖かい色合いになっていく。 若い監督だと思うが、出資者を得て好きなことが実現できている。 こうした若き才能はわが国にもあるが、未知な作品にこれほどの資金がでるだろうか。 羨ましい環境である。 ２００１年カナダ映画 |
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