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シャーロット・グレイ（ケイト・ブランシェット）には飛行機乗りの恋人（ルパート・ペンリー＝ジョーンズ）ができた。 しかし、戦争は二人を分ける。 恋人はフランスの戦線に行ってしまった。 平凡な看護婦だった彼女は愛国心に燃え、諜報部員となって恋人のいるフランスへ向かう。 フランスといっても広いから、恋人に出会えるわけではない。
彼女の行った地区は、ヴィシー政権が支配するところで、レジスタンスがさかんだった。 ドイツが侵攻してくる。 彼女もレジスタンスに混じって、列車の爆破などをやっていたが、徐々に追いつめられる。 居候していた家の主人（マイケル・ガンボン）や、匿っていた二人の子供が、ユダヤ人として連行される。 終戦とともに、彼女はイギリスに戻る。 そこへ死んだとばかり思っていた恋人が現れるが、歳月が二人を分け、すでに彼女の心は恋人にはなかった。 このまま終われば、生き方を模索した強い女性の物語である。 ところが、続きがある。 彼女は、ともにレジスタンス活動をした男性ジュリアン（ビリー・クラダップ）に、思いを寄せてフランスに戻って映画は終わる。 まず、恋人を追いかけてフランスへと行っても、軍務についている恋人に会える保証はまったくない。 だから渡仏の目的は、自立（＝愛国心？）に目覚めて、ナチと闘うためかと思っていると、最後には元の恋人をすてて、フランスの恋人のところに戻ってしまう。 結局彼女の人生は、男をめぐって行動していたのだろうか。 そうだとすると、男あっての人生になってしまう。 フランスでロケをしたと思われる田舎の風物が、外国人の目からは珍しい。 とくに普通では見ることのできない、農家の内部や食生活などが興味深い。 それなりにお金がかかっているためか、ディテールは上手く作られている。 第二次世界大戦当時の車や衣装も、アメリカのように保存が良いとも思えないから、いまではなかなか見つからないだろう。 ヨーロッパの街並みは、何百年も変わらないから、古い時代の撮影は楽だろう。 当時とまったく変わらない街すらあると思う。 ところで、「蝶の舌」といい「暗い日曜日」といい、反ナチ映画にはユダヤ系の資本から、簡単にお金がでるのだろうか。 ナチへの怨念とも言うべき、ユダヤ人の執着はすさまじいものがある。 フランスがナチに協力した過去は、今では語られることは少ない。 レジスタンスばかりが語られ、ヴィシー政権のことはまったく忘却の彼方である。 オーストリアと同様に、フランスもナチに協力したのは事実だ。 ドイツが負けた以上、ナチに協力したヴィシー政権のことは、フランス人たちは早く忘れたいだろう。 忘れたい心理は、翼賛活動に協力した、わが国の知識人たちも同じである。 いまでは女性が監督をすることは珍しくはなくなったが、女性監督は女性の人生を描きたがるように感じる。 しかし、女性特有の視点から映画を作ることからは、もうそろそろ脱皮しても良いように思う。 女性特有として問題をたてると、どうしても対男性とか、対子供といったかたちで、対他的に解決が図られる。 当人固有の問題とするには、女性としてではなく、人間として問題をたてたほうが良いと思う。 戦争は男女に平等に困難を与えるのであり、そこに女性特有の問題を見つけるのは、視野を狭めるのではないだろうか。 この映画も、シャーロット・グレイの人生に焦点を絞っているので、ケイト・ブランシェットのワンウーマン映画になってしまっており、もっと主題も展開も広げられるのに、こぢんまりとまとまってしまった。 ２００１年イギリス映画 |
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