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「カジノ」では専業主婦の崩壊という、アメリカではやや時代遅れな主題を扱ったマーチン・スコセッシ監督である。 前作の「救命士」といい、今回の「ギャング オブ ニューヨーク」といい、表現すべき主題を喪失した感じである。 長い監督生活で一流を続けるのは、本当に大変なんだろうと思う。
法秩序が未整備で貧乏な街は、どこも無法者の天下である。 1846年当時のここ、ニューヨークも例外ではなく、ギャングが跋扈した。 ヴァロン神父(リーアム・ニーソン)ひきいるデッド・ラビッツと、ビル(ダニエル・デイ=ルイス)が率いるネイティヴ・アメリカンズが、ファイヴ・ポインツで衝突した。 ヴァロン神父が殺され、デッド・ラビッツは消滅した。 父が殺される経緯を見ていたのが、幼い息子のアムステルダム(レオナルド・デカップリオ)だった。 それから16年の歳月が経過した後、父親を殺された復讐に立ち上がる若者の話を、建国当時のアメリカの歴史に重ねてみせる。 時は1861年、南北戦争が始まった。 戦争は大量の兵士を必要とした。 アイルランドからの移民に兵士を求めるが、志願兵はなかなか集まらない。 貧乏な移民たちはアメリカに上陸すると、ファイヴ・ポインツという下町に住む。 施設を出た彼は、ニューヨークのファイヴ・ポインツに戻った。 抗争で父の命を奪ったビルのもとへ、アムステルダムは経歴を隠して身を寄せる。 心には復讐を秘めているが、彼の内心を知らないビルは、アムステルダムをかわいがった。 しかし、仲間の密告により、彼の素性がばれてしまう。 しかも、アムステルダムはビルを暗殺しようとしたが、返り討ちにあってしまう。 辛うじて命を助けられたアムステルダムは、公然と仲間を募り、アイルランド人の結束を図る。 しかし、時代は暴力的な抗争を許さなくなっていた。 投票によって代表者を選ぶ、アメリカの民主主義が誕生しようとしていた。 初めての選挙では、票の買収などがあったがそれでも、民主主義が産声をあげた。 アムステルダムの仲間が代表に選ばれるが、ビルに殺害されてしまう。 どんな国も、建国時代は混沌たるものだ。 イギリスから独立はしたものの、自由こそあったが民主主義は未だ誕生していなかった。 この映画は、暴力が支配していた時代から、民主的な社会へと転換する社会を背景としている。 最後に流れる音楽が、アメリカでの民主主義の誕生を歌い上げる。 アメリカの民主主義は、自分たちの血を流して作られたことを、この映画は強調する。 話の流れをつくるのはアムステルダムの復讐劇だが、復讐が主題だとみるのは無理である。 おそらくアメリカ建国への賛歌が、主題にしたかったのであろう。 民主主義はきれい事ではなく、血に塗られたものだ。 しかし、製作者たちは、主題の絞り込みができなかったように見える。 復讐劇として見るには、時代背景への入れ込み方が深すぎる。 結果として、どちらともつかない中途半端なものになってしまった。 主題がはっきりしなかったので、物語に芯ができず、平凡で単調な仕上がりになってしまった。 ダニエル・デイ=ルイス、レオナルド・デカップリオ、キャメロン・ディアスと、芸達者な俳優をそろえていながら、演出は大味である。 役者の演技を充分に引き出していない。 この3人は、自然な演技が売り物だが、この映画では全体にオーバーアクションで、とても今日的とは言えない。 マーチン・スコセッシ監督は、一時代前のロバート・デ・ニーロやメリル・ストリープなどとは、相性がいいのだが。 経験豊かなマーチン・スコセッシ監督は、職人的な技術は持っているので、カットはそれなりに見せる。 ここには美しいシーンもあった。 しかし、主題がぶれてしまったので、およそつまらない映画になっていた。 この内容では、長い時間にわたって、観客の関心をスクリーンに釘付けにするのは無理である。 いかに主題が鋭くても、それを表現する方法が未熟では、言わんとするところが伝わらない。 しかし、主題をもたない映画は、成立が不可能と言っても過言ではない。 表現方法は主題を伝えるためのものであり、逆ではない。 とりわけ長い監督人生を支えるのは、主題であり、主題の深化が監督の生命を長らえるのである。 「タクシー・ドライバー」などの名作を残した監督ではあるが、活動の盛りは過ぎたように思う。 名をなしたがゆえに、制作費は集まるだろうが、主題が枯渇した今となっては、そろそろ引退を考えたほうが良いように思う。 才能とは、残酷なものだ。 この映画は、制作費が安いので、イタリアのチネチッタで撮られたとか。 日本人女性だろうワタナベ・ノリコという名前が、ヘアー・メイキャッパーとしてクレジットされ、ヨシモト・ユウジという名前がモデラーとしてクレジットされていた。 彼らは普段はアメリカにいて、この映画のためにイタリアに行ったのだろうか。 2002年アメリカ映画 |
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