|
||||||||
|
|
||||||||
| 前作「メン イン ブラック」が好評だったので、シリーズ化されたのだろう。 アメリカ映画としては珍しく監督も同じだし、トミー・リー・ジョーンズもウィル・スミスも、同じように黒服で出演している。 しかし、前作の迫力はもうない。
宇宙からの地球移住者たちを、一般人の眼から逸らすために、ＭＩＢは日夜活躍している。 この設定はとても面白いが、話が高尚になりすぎた。 映画のディテールは、前作よりはるかに上がっているが、映画のおもしろさはディテールではない。 ハラハラドキドキの顛末こそ、観客を魅了するのだ。 前作も哲学的な認識論が背後にかいま見えたが、この映画は知が勝ちすぎている。 エージェント：Ｋに扮するトミー・リー・ジョーンズが、郵便局長だというのは良いが、彼をＭＩＢに引き戻すために理論的に説明しすぎる。 元来が荒唐無稽な話なのだから、話のつじつまを合わせる必要なんて、まるでない。 にもかかわらず、映画製作者たちは話のつじつまを、合わせることに必死である。 エージェント：Ｊのウィル・スミスも、前作のような歯切れの良さがなくなっている。 若くしかも運動神経のいい彼のウリは、軽くてスピーディなことだ。 それが偉い主任エージェントに出世しては、軽さがちっともないではないか。 敏腕エージェントでも良いが、彼のキャラクターは体力勝負のおっちょこちょい、といった役回りだろう。 それに宇宙からのエイリアンたちも、造形的にネタがつきたようだ。 前作の踏襲部分は良いとしても、新たなエイリアンには新鮮味がない。 蛇のようなくねくねは、もう見飽きたと言いたくなる。 もちろん宇宙人を想像するのは、ほんとうに難しいのはよくわかる。 しかし、新しいエイリアンが思い浮かばなかったら、シリーズ化するのは留保すべきだろう。 ＳＦＸの技術は前作より格段に進歩しているが、表現を理屈で納得させようとしている。 映画という映像表現は、感性に訴えるから映像表現なのであって、理屈に訴えたのでは芸術の表現ではない。 この映画が哲学的な高度さをもったことも理解するが、哲学するのだったら映画にする必要はなく、文字で書けばいい。 ピカッとやって記憶を消すことに、抵抗感がでているのは、記憶＝人間をいじることへの躊躇だろう。 自己を客観視する自己相対化は、いつも自分が中心であるアメリカ人には少ないスタンスだが、このスタンスを映像として見せてくれなければ、映画ではない。 知のかった映画は、面白くない典型だった。 この映画の最後にも、日本人らしき名前が４人もあがっていた。 しかも、１人は女性のスタント・ウーマンだった。 アニメの技術者なら、すでに日本人もたくさん活躍しているようだが、女性スタントというのは始めてである。 声援を送りたい。 ２００２年のアメリカ映画 |
||||||||
|
＜ＴＡＫＵＭＩ シネマ＞のおすすめ映画 ２００９年－私の中のあなた、フロスト／ニクソン ２００８年－ダーク ナイト、バンテージ・ポイント ２００７年－告発のとき、それでもボクはやってない ２００６年－家族の誕生、V フォー・ヴァンデッタ ２００５年－シリアナ ２００４年－アイ､ ロボット、ヴェラ・ドレイク、ミリオンダラー ベイビィ ２００３年－オールド・ボーイ、16歳の合衆国 ２００２年－エデンより彼方に、シカゴ、しあわせな孤独、ホワイト オランダー、フォーン・ブース、 マイノリティ リポート ２００１年－ゴースト ワールド、少林サッカー ２０００年－アメリカン サイコ、鬼が来た！、ガールファイト、クイルズ １９９９年－アメリカン ビューティ、暗い日曜日、ツインフォールズアイダホ、ファイト クラブ、 マトリックス、マルコヴィッチの穴 １９９８年－イフ オンリー、イースト・ウエスト、ザ トゥルーマン ショー、ハピネス １９９７年－オープン ユア アイズ、グッド ウィル ハンティング、クワトロ ディアス、 チェイシング エイミー、フェイク、ヘンリー・フール、ラリー フリント １９９６年－この森で、天使はバスを降りた、ジャック、バードケージ、もののけ姫 １９９５年以前－ゲット ショーティ、シャイン、セヴン、トントンの夏休み、ミュート ウィットネス、 リーヴィング ラスヴェガス |
||||||||
|
|
