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ビヨンセが製作に絡んでいると聞いていたので、ビヨンセを売るための映画化かと躊躇していた。 しかし、それは杞憂だった。 黒人音楽の勃興期、人種差別の厳しいなか、黒人たちは１人の白人レナード（エイドリアン・ブロディ）に助けられて、音楽を自分たちのものにしていく。
１９４１年から映画は始まる。 出世を夢見るレナードは、シカゴの黒人街でクラブをはじめる。 そこへ南部からでてきたマディ・ウォーターズ（ジェフリー・ライト）と、地元のリトル・ウォーター（コロンバス・ショート）がやってくる。 ギターとハモニカの彼等の演奏は、抜群の力があり、レナードを虜にした。 レナードは２人を売り出すために、チェス・レコードを立ち上げる。 まだ、黒人と白人が、分離されていた時代のことだ。 ポーランド出身のレナードは、人種差別意識を持たなかったが、時代はそうではない。 さまざまな障害を乗りこえて、チェス・レコードは黒人音楽をメジャーなポピュラー音楽へと成長させていく。 新興の音楽業界では、新たなスタイルが次々に産まれる。 しかし、まだ誰も安定した生活はできない。 もともとブルースが生活の歌だとすれば、生き方も破天荒になる。 手堅いギター奏者のマディですら、女・酒などに大金を費やしていく。 衝動的なウォーターは、麻薬にも手をだし、警官とも衝突しトラブル・メーカーとなる。 エタだって、麻薬に溺れる。 質素な日常を送ったチャック・ベリーは、ファンの女の子に手をだして、未成年保護条例違反で、刑務所に収監される。 新たな音楽が立ち上がってくるエネルギーが、画面の奥底から感じられて、むしろ日常生活の逸脱は当然と思える。 現代だって、追っかけの女の子に手をだすのは当然だろう。 ステージが終われば、開放感から酒や麻薬に手をだすだろう。 ましてや、あれだけ衝撃的な音を出すのは、平常心でできるはずがない。 表現者とは一面では狂人なのだ。 ビーチ・ボーイズがチャック・ベリーをパクッたのは有名だが、ローリング・ストンズもレッド・ツェッペリンもマディを尊敬し、ビートルズも影響を受けたという。 マディはやがて流行に追い越されていくが、それでもヨーロッパへと招待される。 当時はまだ著作権など確立しておらず、作曲家にギャラが支払われなかった。 しかし、黒人たちは少しずつ権利意識に目覚め、著作料を獲得していく。 ２０世紀後半の音楽文化の創造は、アメリカの黒人から始まったのだ。 あたらしい時代のうねりを、スクリーンから感じさせ、１９５０年代以降がアメリカの時代だったことが判る。 太平洋戦争当時には、黒人たちは分離されていた。 それから６０年。 アメリカは黒人の大統領を生みだすまでになった。 差別の克服に、これほど真摯な国があるだろうか。 ヨーロッパのどの国としても、人種差別を解消していないし、人種差別があることさえ認めようとしない。 フランスだってイギリスだって、黒人があれだけいるのに、１人の財界人も政府高官も出していない。 こうした国では、有色人種を自国の便益のために使いながら、それなりの地位を与えない。 それにたいして、アメリカではチェイニーといい、ライスといい、少数ながら有色人が活躍している。 これは凄いことだ。 この映画をみていると、差別解消に音楽の果たした役割が、大きかったことが判る。 それも新しい音楽を生み出せたからだろう。 新しいということは、先入観がないので、若者を引きつける。 音楽は白人と黒人のさかいを、とびこえたのだ。 聞いている若者たちが、黒白の線を自然のうちに越えてしまう。 ノリのいい曲に、白人の女性ものってしまうのだ。 警官たちが黒白を分けようとしても、大勢の聴衆には逆らえない。 今では若者は誰もシャンソンなど聴かない。 ブルースから始まって、ロックンロール、ラップなどなど、新しい音楽はすべてアメリカが生みだした。 ネットもそうだが、ポピュラー音楽のスタンダードは、アメリカが作ったのだ。 音楽そのものの素晴らしさもさることながら、何よりもアメリカの時代を感じさせる映画である。 原題は「Cadillac Records」 ２００８年アメリカ映画 |
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