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１９６４〜７２年にかけて、アメリカのテレビの人気番組だった「奥さまは魔女」を使って、 女性監督が１本の映画に仕立てた。 サマンサ役をニコール・キッドマン、エンドラ役をシャーリー・マクレーンが演じている。 面白いエピソードが沢山ありながら、うまく消化できておらず、 明らかに失敗作だろう。
テレビでは普通に結婚した奥さんが、たまたま魔女だったという設定で、 人間の夫と魔女とのちぐはぐさが、おかしさを生んでいた。 この映画では、映画で人気を失いそうな俳優がテレビに流れ、 「奥さまは魔女」で復活しようと画策する。 サマンサ役にイザベル（ニコール・キッドマン）をキャスティングするが、何と彼女は本物の魔女だったという展開である。 本物の魔女なんて、誰も信じていない。 魔女をやめようとしているイザベルの言動が、人間たちに勘違い的に捉えられ、そのおかしさがウリなのだ。 しかし、ちっとも面白くない。 コメディ映画なのだから、笑いに行っているのに笑えない。 どこがつまらないのだろうか。 エピソードの使い方が下手なのと、間の取り方が違うのだろう。 イザベルは自分が魔女であることを、夫のダーリンに告白しようとする。 隠していることに耐えられないのだ。 告白がいかにも清教徒の国アメリカ的で、ここがこの映画の山場のはずだが、驚きが伝わってこない。 伏線を張ったり、観客を勘違いさせたりといった、 映画的な組み立てができていないように思う。 ニコール・キッドマン、シャーリー・マクレーン、そしてマイケル・ケインと、芸達者な人たちが出演しており、 こんな仕上げになって勿体ないと思う。 落ち目の映画俳優ダーリンには、ウィル・フェレルが扮している。 アメリカでは、有名なスタンドアップ・コメディアンらしいが、 映画の主演にはちょっと雰囲気が違うようだ。 彼女も青春時代には、おそらくテレビの「奥さまは魔女」を見たはずである。 １９６８年後の熱き時代には、 テレビの中では、保守的な家族番組が多かった。 「パパは何でも知っている」や「アイ ラブ ルーシー」といった家族物は、 良き夫と専業主婦それに子供たちといった、標準世帯が使われていた。 学生運動の波は、まだテレビの中へは浸透していなかった。 テレビのサマンサが、専業主婦だったのに対して、映画のサマンサは俳優という職業人である。 この設定の違いに４０年の年月と、フェミニズムの浸透がある。 標準世帯はもはや使われない。 当然といえば当然だが、やはりアメリカのフェミニズムの底力を感じる。 観客が専業主婦の女性を許さないのだろう。 我が国での話、「サザエさん」をリメイクしたときに、職業人という設定にするだろうか。 「サザエさん」は今でもテレビで放映されているが、 主人公のサザエさんはいまだに専業主婦のままだ。 それでも２５％の視聴率があるのだから、 我が国では専業主婦が、平和な家族の代表のように見られているのだろう。 放映時間からして、サザエさんを見ているのは、専業主婦が多いのだろう。 アメリカの女性たちとは、何という違いだろう。 老人となった女性監督には、古き良き家族への感慨はないのだろうか。 おそらくないのだと思う。 アメリカの女性たちは、男性たちとの競争に耐え、孤独に苛まれたと思う。 それでも彼女たちは、職業人たる地位を手放さない。 そして、古き良き家族へ戻ろうとはしない。 現在のアメリカの家族映画が、専業主婦をまったくと言っていいほど、登場させないのは本当に立派だと思う。 ２００５年アメリカ映画 （２００５．０８．３１） |
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