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１９９２年のボスニアでの話とある。 ヨーロッパの裏庭と呼ばれるバルカン半島だが、その現状は発展途上国である。 たしかに景色はアジア的ではない。 しかし、いくらヨーロッパの田舎といっても、現地を流れる空気が先進国ではないのだ。
鉄道技師ルカ（スラブコ・スティマチ）の一家は、鉄道を敷くためにセルビアとの国境の村にきた。 オペラ歌手だった妻は、田舎暮らしに耐えられない。 息子ミロシュ（ブク・コスティッチ）は、サッカーの選手を夢見ているが、兵隊にとられてしまった。 ルカは技術者らしく戦争に関心はなく、ただ鉄道を敷くことにだけ邁進していた。 そんななか、彼の妻は田舎暮らしに飽き、村に巡回してきた音楽隊との男と逃げてしまう。 そのうえ、息子が出征してまもなく、彼が捕虜になったという知らせが届く。 動転している彼の元に、敵国セルビア人の女性サバーハ（ナターシャ・ソラック）が届けられる。 当初はサバーハを、息子との捕虜交換に使おうという計画だったが、２人だけの共同生活を送るうちに、ルカとサバーハのあいだに愛情が芽生え始める。 サバーハが美人だったことから、このあたりもお決まりの展開で先が読めてしまう。 ルカとサバーハはひどく年齢が離れているが、ルカのほうが年上だから、途上国ならこのケースは許される。 反対に、女性が２０歳も年上は、途上国では許されないだろう。 前半は、ルカの家族の描写。 中盤が、逃げた奥さんの後釜に座ったサバーハと、ルカの愛情物語。 そして、後半は戻った奥さんとの確執と、背景となっている戦争の描写である。 一つの映画が３つに分断されるのは、物語としては余り好ましいことではない。 ３つのエピソードﾞが、渾然一体となってこそ上手な映画製作である。 この映画の撮影や映画技法は、古典的なものであり、登場人物なども馴染みのある性格付けである。 しかし、この監督は特異な映画観をもっているらしく、映像の組み立てというか見せ方が少し普通とは違う。 つねに音楽隊を登場させ、吹奏楽の音が全編に鳴り続けているようだ。 もちろん、科白の場面や音楽の入らない場面もあるが、特有の騒音感が映画の全体を覆っている感じがするほど、全体が騒々しいのである。 この監督のタッチが好きだという人には、この騒音感が良いのだろうが、物語の進みが鈍いことも手伝って、どうも消化不良の感じがつきまとう。 一般的にいって、途上国の映画はテンポが鈍いが、この映画もご多分にもれず、テンポが鈍い。 カットが長いだけではなく、余分な風景や無駄なシーンが多く、２時間半の長さになっている。 だから、２時間を超える場合には、よほどの仕掛けがないと途中で飽きてしまう。 インディペンデント系の映画と見るべきなのだろうか。 もしそうなら、不安定な露出はやむを得ないところだが、監督の５０歳という年齢を考えると、技術的にもう少し安定しても良いように思う。 戦争の無情を描きたかったのかも知れないが、１９９２年という時代設定にもかかわらず、ボスニア紛争が背景に使われているだけで、結末も何だか付け足しのようだった。 奥さんから逃れてのサバーハとルカの愛情物語なのか、サバーハがセルビア人だったがゆえに、捕虜交換で引き離れた悲劇なのか、映画の主題もはっきりしない。 息子が戻ってくるのは喜ばしいことだが、愛するサバーハがセルビアに戻って、離ればなれになるのは耐えられない。 結局、ルカは鉄道自殺しようとするが、そのとき、サバーハがその列車に乗っていて、目出度し目出度しという結末である。 この映画の主題は、戦争が引き裂く愛情関係かも知れない。 コメディであり、それを戯画的に描いたつもりかも知れないが、それにしては主題が最後にちょっと現れるだけである。 この主題をいうために、全編を積み上げてきたという感じもないし、ちょっと馴染みにくいタッチだった。 ２００４年仏.セルビア・モンテネグロ映画 （２００５．０７．２６） |
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