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分厚い音、心地よい音楽、楽しめるミュージカルである。 「サウンド オブ ミュージック」を最高傑作映画の一つとしながら、ミュージカルには馴染めなかった。 普通に喋っているのが、突然に歌い出す、あのタイミングにどうも抵抗感があった。 しかし、この映画はその抵抗感が薄く、科白と歌の部分が上手く折り合っている。
ジャジャジャジャーン、と聞こえると、場面が急展開する。 この曲はこのミュージカルのために作曲されたらしいが、場面転換を強烈にアピールし、舞台であればなお効果的だろうと思う。 それに続く軽快な曲も、心まで届き、作曲家の力量を知る。 主人公の声も良かった。 オペラ座に住む怪人ジェラルド（ジェラルド・バトラー）が、新人の歌手クリスティーヌ（エミー・ロッサム）に恋をする。 そして、音楽のエッセンス＝真善美を彼女に教え、彼女をプリマドンナへと仕立て上げる。 彼女は若さにものを言わせて、舞台を努め脚光を浴びる。 しかし、音楽を教えられたことと、恋は別だとばかりに、彼女は他の男に入れあげて怪人を振ってしまう。 怪人が音楽の至高性をせつせつと訴えても、結局、彼女は色恋という肉体的な欲望を優先する。 この映画の主題は、音楽という表現に身を捧げるか、色欲に従うかというものだ。 そして最後には、音楽という真善美に身を捧げることより、欲情に忠実であることを選択する。 音楽は表現であり芸術である。 表現は神の行いを代わって行うことだから、至高なのだが、やはり生身の人間には荷が重い。 ここで色欲に真善美が優先してしまったら、人類は途絶えてしまう。 こんな主題だから、ヒーローはもちろん怪人ジェラルドであり、ヒロインはクリスティーヌである。 彼女の恋人になるのは幼なじみで、今では大金持ちになった成金の若者ラウル（パトリック・ウィルソン）だが、彼の影がひどく薄い。 彼があまりに立派だと、主題がかすんでしまうから、これで良いのだ。 年齢を別にすれば、怪人は顔に醜いあざがあるというだけで、普通の人間である。 むしろ、音楽にかけては天才といっていい。 顔のアザをのぞけば、怪人とラウルの力量ははっきりしている。 怪人のほうがはるかにセクシーだし、音楽的だし魅力的である。 しかし、恋は思案の外である。 表現にかんしては何の取り柄もないラウルを、彼女は選ぶのである。 これが逆の設定だったらと考えるとおもしろい。 美の女神に恋された男が、若い女性の間で悩むだろうか。 相手の女性がいくら若くても、才能のない女性は魅力がないはずだから、彼が美を追究していれば、躊躇なく美の女神と心中するだろう。 男性が真善美を追求する話はいくらでもあるが、女性が真善美を追求する話はあまり聞かない。 女性はいまだに恋に生きることを夢見ているのだろうが、情報社会の今後は女性も真善美を追求するだろう。 そのせいで性格がひね曲がってしまった。 彼女は怪人の音楽の才能はかっていても、結局、素直な若者をえらぶ。 壮大なこのミュージカルは、きわめて人間の欲望に忠実に展開される。 しかし、１９６０年頃から上演されてきたせいか、現代的な視点からはやや問題が多い。 顔にアザがあることをあれだけ強調するのは、やや差別的な感じがする。 Ｆ１レーサーのニキ・ラウダだって火傷がひどかったし、ホーキングは重度の身体障害者だが、理論物理の天才である。 顔のアザを理由に、オペラ座から外出させず、顔のアザに彼の性格を還元してしまうのは抵抗がある。 外見は初見こそ問題になるが、やはり才能のほうが大きな魅力だろう。 現代なら、アザは理由にならない。 お話だから、目くじらを立てるのは野暮だと承知で、この優れたミュージカルに注文を付けたい。 華やかな舞台、圧倒的な音楽、ジェラルド・バトラーの美声などなど、２時間の楽しみには充分である。 ２００４年アメリカ映画 （２００５．０３．０９） |
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