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| ジミー（ショーン・ペン）、デイブ（ティム・ロビンス）、ショーン（ケビン・ベーコン）の３人は、少年期をボストンで一緒に過ごした幼なじみだった。 彼らには決して忘れられない苦い記憶があった。 デイヴが誘拐され、４日に渡って性的虐待を受けたのである。 その後、３人はボストンに住んでいるが、別々の道を歩いて成人した。
前科のあるジミーは、乾物屋をやって堅気を装っているが、実は裏で地元のチンピラたちを仕切っていた。 その彼には、最愛の娘がいた。 先妻との間にできた子で、先妻が死んだこともあって、本当に可愛がっていた。 娘が何者かによって殺された。 巡りめぐってデイヴが、犯人と疑われる。 今は刑事となったショーンが、相棒のホワイティー（ローレンス・フィッシュバーン）とともに、事件の捜査にあたる。 かつての幼なじみが、奇妙な縁でめぐりあう。 話の筋は、特別に珍しいものではない。 警察の捜査が生ぬるいので、自分たちで真犯人をあげようとしたら、実はそれが間違いだった。 それだけの話しである。 この映画が主張するのは、２つある。 １つは、少年への性的虐待を告発すること。 もう１つは、私刑の肯定である。 いずれも最近のアメリカ映画の中心的な主題であり、この監督もまさにアメリカ的問題関心に生きている。 ジミーの娘が殺された夜、デイヴは血だらけで帰ってきた。 しかも、血が付いていることに、彼は訳の分からない奇妙な説明をした。 あれ以来、デイヴの挙動は、確かに平静ではなくなった。 彼が犯人でないことは、この手の映画では常識である。 しかし、彼が犯人であるかもしれないという錯覚を、観客に与えることが展開上不可欠である。 その筋書きにしたがって、映画は進む。 デイヴの妻セレステ（マーシャ・ゲイ・ハーデン）は、デイヴが犯人ではないかと、不安で仕方ない。 ジミーにデイヴの様子をうち明ける。 単純なジミーはたちまち、デイヴを疑ってしまう。 しかもこの映画は、捜査をしている刑事が、幼なじみである。 ３人の錯綜した心理が描かれるが、性的虐待によって彼らの間は引き裂かれているのだから、むしろ少年時代の話は脇役である。 デイヴには少年期のトラウマがあり、少年を性的に虐待する大人を許せなかった。 少年愛の場面を目撃してしまったので、彼は少年愛の男を殴り殺してしまったのである。 過去がフラッシュバックしての、無意識的な行動だったから、殺したのか否か、自分でも定かではない。 しかも、死体も出ない。 少年愛の男性といっても、殺人が許されるはずはない。 それを知っている彼は、不安で仕方ない。 現代アメリカ映画での最大の主題、それは子供だとは何度もいってきた。 我が国の識者やマスコミは、子供の犯罪を批判する。 しかし、多くのアメリカ映画と同様に、この映画もまったく子供を弾劾しない。 子供の問題を、大人の問題として捉えている。 子供に対する大人の対応が、子供の心に傷を付け、その成長を歪めているという主張である。 これは最近のアメリカ映画の主流で、子供を自立させるためには、大人こそきちんとした対応が迫られれているという。 映画の宣伝がいうような「スタンド バイ ミー」とは、何の関係もない。 青春など、この映画にはまったく無縁である。 ただ子供に対する大人の態度、それに対する告発といっても良い。 子供という他者を批判するより、自己を見つめろというのが、アメリカ映画の主張である。 かつてなら、少年を性的な対象とすることは、まっとうで立派な男性の正しい行いだった。 プラトンの「饗宴」では、成人男性は、少年愛を競っている。 少年愛は農耕社会のどこにもある。 しかし、現代アメリカでは、少年愛は犯罪である。 かつては年齢の多寡が文化を伝えたので、少年愛は歓迎された。 肉体労働が支配した社会では、文字の価値が低かったので、高齢男性が肉体をもって、年少男性へと文化を伝えた。 しかし、現代は肉体よりも頭脳の時代であり、年齢の上下による文化の優劣はない。 横並びの関係こそ、情報社会の人間関係である。 だから、ゲイが台頭してきたのだ。 情報社会という上下の年齢秩序がない社会では、高齢男性が年少の男性を愛することは、横並びの人間関係に逆らうことだ。 少年愛を愛好する男性は、未だにいる。ゲイよりもずっと根深いだろう。 白人男性は、アジアの少年を買っている。 しかし、時代はそれを許さない。 この監督は、少年愛の禁止という時代の感覚を、３人の幼なじみに託して描いている。 映画のメッセージは伝わるが、時代への強烈なメッセージというには、衝撃力が弱い。 つまり、時代の空気を描くだけで、本質的な思考に届かないのである。 もう一つの主題である私刑の肯定にしても、実にあっさりとしている。 「セヴン」が、おずおずと越えた一線を、何のためらいもなく越えている。 「セヴン」は１９９５年の作品だから、すでに１０年近くの年月が経っている。 私刑の肯定はより強まったとも言えるが、やはり法制度に対する根元的挑戦である以上、もっと逡巡して欲しい。 許されない私刑を肯定するのだから、少年愛以上に緻密な展開が必要である。 ジミーの殺された娘への捜索は、執拗を極めるが、デイヴが殺されたのには、まったく無関心である。 強姦されたデイヴの存在が、ジミーとショーン中で、一種のわだかまりとなっていたとしても、ジミーの殺人をショーンが許すことにはならないだろう。 少なくともショーンは、刑事なのだから、殺人を自分の心の癒しより優先してはいけない。 にもかかわらず、ジミーの妻アナベス（ローラ・リニー）には、デイヴ殺人を肯定させるのだ。 そして、デイヴ殺人を知りながら、彼女は自首せよというのでもなければ、反省を求めるのでもない。 間違った殺人であっても、娘を守るためという動機なら、あたかも肯定されるという展開である。 ショーンがジミーにあっても、問いつめることもない。 むしろ、親しげな対応を見せる。 私刑の肯定には、もっと逡巡がなければならない。 この監督は、おそらく共和党支持だろうと思う。 私刑の肯定は、アメリカの草の根＜民主主義＞が、古くから持っているものだとしても、共和党支持者にのみ共感されるのでは理解しがたい。 映画の作りとしては、そこそこにできている。 最初の導入部でこそ、人物紹介があまりにも月並みで、期待薄かとも思ったが、進むにつれて描写が徐々に細かくなっていく。 定型的なカットのつなぎで、破綻なく見せている。 手慣れた作りである。 しかし、デイヴの無実は最初から判っているし、筋的なおもしろさは期待しないほうが良い。 カメラワークには凝っていた。 光線のあて方に、注意を払ったのはよく判る。 全体照明から片側照明へと転じていく様子は、登場人物たちの心理を反映しているのだろう。 真っ暗になったバックに、デイヴの顔が不気味に浮き上がる。 デイヴの顔色が、上手く演出されている。 しかし、ライティングは技巧に過ぎる感じもさせ、自然さを欠いていたようにも思う。 デイブに扮したティム・ロビンスの演技が素晴らしかった。 ２００３年アメリカ映画 （２００４．１．１６） |
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