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| １千光年も離れた琴座の近くにある、K−Pａｘ星からきたプロート（ケビ ン・スペイシー）が主人公であろうが、彼を診断するニューヨークの精神科医マーク（ジェフ・ブリッジス）も、重要な役を果たしている。 宇宙からきたと自称する人間は、まず精神病だと思われる。 プロートも精神病院へ収容される。 しかし、マークにとっては彼の話が、どうも本当のような感じがする。 映画はプロートとマークのやりとりを追って、展開していく。
この手の映画の常として、半信半疑のマークに対して、まわりの医者や家族たちはマークまでおかしくなったと見なす。 そして、精神病の患者たちは、プロートを熱烈に支持する。 この構造のなかで、プロートの話がいかに本当らしく見せるかが、監督の腕である。 結論からいえば、半分は成功しているが、半分は失敗である。 まるで映画のようだという言葉もあるとおり、映画ではあり得ない話が登場するのは、まったくかまわない。 奇想天外、荒唐無稽、どれもOKである。 むしろ奇想天外であればあるほど、豊かな想像力で素晴らしい映画だとさえ言える。 しかし、荒唐無稽であっても、論理に矛盾があると、及第点はとれない。 話のつじつまが合わないと、観客は映画の筋を追うことができないから、論理は一貫していなければならない。 人間の格好をした宇宙人も良い。 宇宙人が姿を消すのも許される。 しかし、こちらは姿を消し、こちらは姿を消さないのは、許されない。 この映画はほぼ終盤まで、プロートの平常さつまり彼が宇宙人であると演出してきた。 それを観客は納得して見てきた。 ５年間の地球滞在を終えて、プロートは７月２７日の朝、Ｋ−Ｐａｘへ帰るという。 彼の帰還で物語は終わりそうである。 物語がどのように終わるのかと注目していると、プロートが死体のように硬直して、ベッドの下から発見される。 そして、Ｋ−Ｐａｘへ地球人１人をつれて行くと約束したので、女性１人の身体が消失している。 このエンディングは、二つの解釈をもたらす。 まず、プロートは本当の精神病患者で、Ｋ−Ｐａｘの話は誇大妄想だった。 精神病が進んだので、硬直し何も話さなくなった。 もう一つの解釈は、Ｋ−Ｐａｘ人にとって肉体は不要で、プロートの身体を借りていた。 だから彼が帰った後には、抜け殻の肉体だけが残った。 両者の解釈はともに無理がある。 前者をとれば、プロートの話が正確すぎる。 天文学者でも何人かしか知らない惑星の軌道計算を、プロートは簡単にやってのける。 ここではプロートは精神病患者ではなく、本当の宇宙人として扱われている。 後者の解釈をとり、プロートが肉体を借りていただけだとすると、女性の身体が消えたのはつじつまが合わない。 だから半分は失敗である。 情報社会化の進展は、核家族を崩壊させ、個人へと分解していく、と映画製作者たちは考えている。 その行き着く先は、情感の喪失であり、愛情不感症である。 他人に対する思いやりとか、共感がなくなる社会だと懸念している。 プロートを通じて、将来の社会を現出してみせた。 行きすぎた情報社会化に対する批判が、この映画の主題である。 Ｋ−Ｐａｘでは結婚もしないし、家族はいない。 生殖行為は嫌悪すべきものだが、仕方なしにやっている。 しかし、進化の進んだＫ−Ｐａｘ人は、宇宙のなかで他の惑星の生き物と共存している。 環境を大切にし、生き物との共存をはかるべきだ。 地球人は横暴で、争いばかりしている。 地球人が目覚めないと、地球はこのまま滅亡してしまう、というメッセージが伝わってくる。 情報社会化が共同体的な人間のつながりを消滅させ、個人的なつながりへと分解していくのは事実である。 共同体ではあり得なかった個人生活が可能になり、プライバシーなる概念がつよくなる。 そのため、個人間の距離が遠くなっていくように感じる。 人間は社会的な動物だから、人間関係が途絶したら生きていけない。 それにたいしての対策は必要である。 諍いをしていた息子と、マークは和解するエンディングである。 もちろん親子が好んで喧嘩する必要もないし、血縁のつながった人たちが仲良くするのはとても良いことだ。 しかし、情報社会では血縁の関係が社会的な意味を失っていくから、個人化がすすむのである。 そこで血縁を大切にしようというのは、同義反復であり反動的ですらある。 血縁が社会的な意味を失うから、それに代わるものが必要なのだ。 人間という形をしたもの、ただそれだけで解りあえるとか、共通の趣味とか、考えを同じくするとかといった、具体性のないものが、人間関係を支えうる。 個人の意志では変えられない血縁のようなものではなく、心の持ち方で関係を広げることができるようなものを、人間のつながりの核にする。 そんな試みが必要である。 「バードケージ」「この森で、天使はバスを 降りた」「アメリカン・ビューティ」「グッド ウィル ハンティング」「ツイン フォールズ アイダホ」など、血縁以外のつながりを求めて、試行錯誤している。 時代を後ろに向くのではなく、未来を見る優れた試みに心を打たれる。 このサイトは将来を目指した映画を支持する。 ２００１年のアメリカ映画 |
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