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ウィリアム・バロウズの伝記映画だが、この映画の主人公はバロウズ（キーファー・サザーランド）ではない。 なぜか、バロウズの妻ジョーン（コートニー・ラブ）が主人公である。 この映画は事実に基づいている、これ以上の事実はない、と最初に文字で説明が入って始まる。
１９４４年つまり第二次世界大戦の最中、アレン（ロン・リビングストン）、ルシアン（ノーマン・リーダス）、ディヴ（カイル・セコー）やバロウズなど、数人の男がジョーンの家に集まった。 ここではすでに麻薬が試されていた。 ニューヨークの話である。 若く才能にあふれる彼らだが、ルシアンは言い寄るゲイの友人ディヴを殺してしまう。 ルシアンは刑務所に入る。 そこで話は１９５１年に飛ぶ。 ジョーンはバロウズと結婚して、メキシコ・シティに住んでいる。 二人は子供をもうけたが、今ではバロウズが同性愛になってしまった。 バロウズは二人に会いたくないのだ。 ジョーンは二人を噴火中の火山へ案内し、野宿をしながら、彼らは楽しい時間を過ごす。 ルシアンはジョーンを口説くが、彼女はバロウズとの生活が切れない。 バロウズは若い男にセックスを求めながら、ジョーンを愛している。 それは彼女も判っている。 セックスこそないが、彼女もバロウズが好きなのだ。 彼女はバロウズの才能を信じている。 貧しい生活のなか、ちょっとした拍子にバロウズは、ジョーンを射殺してしまう。 ほんの遊びのつもりだった。 しかし、ジョーンは死んでしまった。 ジョーンの射殺がきっかけになって、バロウズは本格的に作家活動に入り、「裸のランチ」などの作品を残す。 何という皮肉だろう。 才能は神から与えられたものだ。 だから、才能のことをギフトというのだが、才能が必ず表面化するとは限らない。 いつ表れるかもわからない。 しかも、才能は狂気と紙一重なのだ。 ジョーンは狂気への理解を示していた。 才能を信じていたから、彼女はバロウズと生活できた。 才能は人間の身体をとおして現れる。 しかし人格と才能は、あまり関係がない。 バロウズは麻薬に溺れ、同性愛という一種の狂気に染まっていた。 今日でこそゲイは市民権を得ているが、１９５０年頃には同性愛はタブーだった。 もちろん麻薬も駄目である。 バロウズは麻薬のために、アメリカにいることができず、メキシコへと落ちのびたのだ。 それでも才能は存在する。 ジョーンはバロウズの才能を信じているが、バロウズという人格はジョーンに優しいとは限らない。 才能とは残酷なものだ。 へたに才能など、授からないほうが幸せである。 才能の発現は神に代わる行為だから、孤独であり他人を傷つけるかもしれない。 才能は近くにいる人たちのためではなく、すべての人間のために発現される。 だから近くの人は迷惑ですらある。 家庭の平和が願いである。 しかし、才能はそれを許さない。 自分の愛する人であるか否か、そんなことは才能の前には無意味である。 才能にとって、家庭の平和は諸悪の根元である。 美しい愛が描かれるが、才能は愛を超えたものである。 だから才能は、しばしば愛を裏切るのだ。 その当人を愛したくても、当人の才能がそれを許さない。 愛と才能は両立しがたい。 愛は人間が人間を相手に持つ感情である。 人間の愛は、神が人間を愛するのとは違う。 人間が愛するのは、神のものではなく人間のものである。 しかし、才能は神の命令である。 才能の行使とは、神の命令の実行である。 愛より才能のほうが、優位しているのは当然だろう。 才能は現世の価値を超越している。 だから、発揮されないほうが幸運な才能もあるが、それは人智をこえた話だ。 アップの多いカメラ・ワークで、独特の色使いだった。 おそらくフィルターを多用したと思うが、なんとなく骨太といったらいいのか、粗野もしくは素朴といったらいいのか、ちょっと珍しい画面だった。 それがメキシコの貧乏長屋の街を、よくあらわしていた。 メキシコでロケしたと思うが、それがアメリカの風景とは違って、ねっとりとした暑さを感じさせていた。 当時の今でもそうだが、アメリカとメキシコの関係がしのばれた。 ２０００年のアメリカ映画 |
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