タクミシネマ　　　　　　　　　　　　　　ピース　メーカー

☆　ピース メーカー　　 　　　ミミ・レダー監督

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ピースメーカー [DVD]

　ロシアから原爆が９ヶ盗まれる。
このうち８ヶは回収されるが、１ヶだけがサラエボのイスラム系テロリストに手に渡る。
これ以降が話の核心なのだが、ここに来るまでの展開が弱い。
というより、ここまでも相当に時間を使っているので、話の山が二つできてしまっている。

　９ヶの原爆が、イランの差し金で盗まれる。
それを俊敏なアメリカ軍が、無能なロシアを無視してロシア領海内に入ってまで、取り押さえる。
ここまでが長い。
この部分は後半の謎解きに不可欠ではあっても、もっと簡単に流してもよかったと思う。
特にロシアの退役将軍と運送会社やカーチェイスは、もう少しカットしてもよかった。
そして、後半のニューヨークへの展開と、イスラムのテロリストの政治的な背景を、もっと丁寧に描き込んでほしかった。
しかし冷戦終結以降、アメリカは世界の警察を自認して、やりほうだい独断専横である。

　この計画は、サラエボで肉親を殺された男が、国連軍に対して復讐をするために原爆を盗むことを計画する。
自国の現役大臣を殺してまで、自分が国連の会議へ復讐のために行く。
サラエボには国連軍が、平和維持団として駐留しているが、殺されるのは貧しい現地民であり、殺された人間はもう帰らない。
その怒りを平和維持団という、まやかしの軍隊を差し向けた国連にぶつける。
国連があるのはニューヨークなので、必然的にアメリカの問題となるのだが。

　彼らだけでは実行できないので、イランを巻き込むのだが、９ヶの原爆のうち１ヶを分け前として譲り受ける。
原爆全体は１メートル以上もあるのだが、原爆の芯だけをはずすと、ナップ・ザックに入る大きさである。
それでもニューヨークを吹き飛ばすには充分である。
犯人たちはそれを持ってニューヨークに入り、ジョージ・クルーニーとニッコール・キドマンたちと追いつ追われつの捕り物になる。

　この映画では、指揮官がニッコール・キドマン演じる大統領補佐官ジュリアである。
それに従うのがジョージ・クルーニー演じる連絡将校トーマスである。
文民統制の制度上、女性の大統領補佐官が上位になる。
男女の関係が逆転した現代的な設定であるが、ニッコール・キドマンが格好良すぎる。

　最初に彼女が、プールで泳いでいる場面から映画が始まり、最後はまたプールで泳いでいる場面で終わる。
ジュリアはハーバードの核研究所からアメリカ政府に転じた女性で、頭脳優秀で美人。
それがプールで泳いでいるシーンから始まるのは、頭も体も頑丈である女性の位置が象徴されている。
数年前だったら、男性がニッコール・キドマンの役を演じたろうが、この転倒には今やそれほど驚かない。
考えさせられるのは、イスラムの問題である。

　サラエボでは、宗教と民族が混交している。
戦闘では、イスラム側が有利なはずだが、今回もイスラムの血縁幻想が登場する。
肉親を殺された人間が、この悲しみを教えてやるといって復讐に走るのだが、イスラムの教えに従えばこれは肯定されるだろう。
農耕社会に生きる人間には、血縁や地縁によるつながりは、何にもまして大切だから、それが犯されたときは復讐が許される。
しかも個人的になされる復讐が、公的に許されていた。
それは我が国の江戸時代でも、親の敵とか主君の敵討ちが許されていたのと同じである。

　血縁によるつながりを最優先させることは、社会的な安定を欠くので、近代社会にはいるときにそれを否定した。
血縁ではなく、法の支配が最優先することを確認したが、未だに農耕社会にあったり、農耕社会の影響が強い社会では血縁幻想が力を持っている。
親や身内意識の強いのは、農耕社会である。
農耕社会は、誰でもどんな社会でも通過してきたので、誰にでも一応の共感を得る。
家族はどこの誰でも大切に思う。
しかし、家族が殺されたときに、その悲しみをどう癒すかは、それぞれの社会で大いに異なっている。
この映画の背景は、いわば農耕社会の掟と情報社会の規律のせめぎ合いである。

　この映画製作者たちは、農耕社会対情報社会としてではなく、イスラム社会対近代社会と捉えていると思う。
それは現代社会で、イスラムが突出して巨大な農耕社会倫理に生きているからである。
イスラムを農耕社会に置き換えて、虐げられた者の復讐劇としてみると、この映画は多くのことを考えて作られていることがわかる。
娯楽映画の仕立てながら、現代社会の複雑さを良く表した映画である。

　スピルバーグがプロデュースし、テレビ映画のＥＲで監督をつとめたミミ・レダーがメガホンをとっている。
ジョージ・クルーニーの活劇が見せ物かもしれないが、背景の押さえ方が現代社会をよく考えて、この映画を奥の深いものにしている。
1997年アメリカ映画。